Apre il nuovo Grande Teatro dell'Opera di Shanghai: la città punta a produrre, non solo a ospitare, l'opera
La nuova attrazione di Shanghai ha aperto le sue porte la sera del 17 ottobre con un concerto intitolato “The Shanghai Grand Opera House and Her Friends”, la stessa sera in cui il 25° China Shanghai International Arts Festival ha alzato il sipario. L’edificio, realizzato in sei anni, sorge sulle rive del fiume Huangpu e conta 4.200 posti distribuiti in tre spazi performativi separati, sufficienti per mettere in scena di tutto, dalla musica da camera al teatro immersivo, dai musical alla danza.
La parola “opera” nel nome è il punto. Per oltre due decenni, Shanghai ha costruito la sua reputazione come porto per la cultura: ha importato acclamate produzioni straniere, ha favorito collaborazioni internazionali e, nel processo, ha coltivato un pubblico locale disposto ad acquistare biglietti. Gli organizzatori del festival ora descrivono un passaggio dall’essere un “molo” dove gli spettacoli arrivano a una “sorgente” dove vengono creati. Il nuovo teatro vuole essere l’ancora fisica di questa ambizione, offrendo a registi, direttori d’orchestra e designer cinesi un palcoscenico costruito su scala operistica.
L’opera è un’abitudine impegnativa da far crescere. Una singola produzione può richiedere un’orchestra, un coro, solisti, macchinisti e mesi di prove, e i biglietti raramente sono economici. La programmazione del festival riflette la consapevolezza che un edificio da solo non crea un pubblico. Accanto agli spettacoli principali, la stagione include conferenze, prove aperte e punti di ingresso a prezzo ridotto, e i programmatori parlano di ogni spettacolo come un’occasione di educazione artistica, un’idea ripetuta nella copertura cinese dell’inaugurazione: una singola esibizione è anche una lezione.
La tempistica è deliberata. Il festival di quest’anno punta molto sulle prime asiatiche, con diverse opere che ricevono la loro prima messa in scena asiatica e due diverse produzioni di Hamlet in cartellone, segno che il programma cerca prestigio internazionale pur insistendo sulla rilevanza locale. Portare opere straniere rimane parte del piano; la differenza è che ora Shanghai vuole avere un ruolo nel plasmare ciò che viene creato, non solo nello scegliere ciò che viene mostrato.
L’edificio stesso è progettato per essere poroso. Tre sedi di dimensioni diverse permettono al teatro di ospitare un musical su scala da stadio una sera e un recital intimo la successiva, e la posizione sul lungofiume lo colloca in un tratto della città già denso di musei e sale da concerto. I funzionari cittadini trattano da tempo la cultura come infrastruttura, e il teatro dell’opera si unisce a uno skyline di recenti investimenti in sedi piuttosto che solo in eventi.
Per i visitatori, l’effetto pratico è un calendario più ricco. L’autunno è già una stagione intensa per le arti a Shanghai, e la programmazione del festival offre ai viaggiatori un motivo per pianificare intorno agli spettacoli piuttosto che alle attrazioni. Per il settore, la prova sarà più silenziosa: se il teatro saprà coltivare cantanti, direttori d’orchestra e artigiani del backstage in grado di riempire un complesso da 4.200 posti anno dopo anno, e se il pubblico continuerà a venire una volta svanita la novità della serata inaugurale.
Questa domanda aleggia su ogni nuovo teatro dell’opera nel mondo, e la risposta di Shanghai richiederà stagioni, non settimane, per essere letta. Ciò che è chiaro dopo questa settimana è la direzione di marcia: una città che ha passato vent’anni a imparare a ospitare ora sta cercando di imparare a creare. Il sipario si è alzato; il lavoro più duro inizia nelle sale prove dietro di esso.