افتتاح دار الأوبرا الكبرى الجديدة في شنغهاي بينما تسعى المدينة إلى صنع الأوبرا لا استقبالها فقط

فتح أحدث معالم شنغهاي أبوابه مساء 17 أكتوبر بحفل موسيقي بعنوان «دار الأوبرا الكبرى في شنغهاي وأصدقاؤها»، في الليلة نفسها التي رُفع فيها الستار عن مهرجان شنغهاي الدولي الخامس والعشرين للفنون. يقع المبنى، الذي استغرق بناؤه ست سنوات، على ضفاف نهر هوانغبو ويضم 4200 مقعد موزعة على ثلاث قاعات أداء منفصلة، بما يكفي لاستضافة كل شيء من الموسيقى الحجرية والمسرح الغامر إلى المسرحيات الموسيقية والرقص.

كلمة «أوبرا» في الاسم هي المقصد. فعلى مدى أكثر من عقدين، بنت شنغهاي سمعتها كميناء للثقافة: استوردت إنتاجات أجنبية حظيت بإشادة، ووسّطت تعاونات دولية، وربّت في هذه العملية جمهوراً محلياً مستعداً لشراء التذاكر. ويصف منظمو المهرجان الآن تحولاً من كون المدينة «رصيفاً» تصل إليه العروض إلى كونها «مصدراً» تُصنع فيه. ومن المفترض أن يكون المبنى الجديد المرتكز المادي لهذا الطموح، إذ يمنح المخرجين وقادة الأوركسترا والمصممين الصينيين مسرحاً مبنياً على مقياس الأوبرا.

الأوبرا عادة صعبة المنال. فالإنتاج الواحد قد يتطلب أوركسترا وجوقة ومنشدين منفردين وعمال مسرح وأشهراً من التدريب، والتذاكر نادراً ما تكون رخيصة. وتعكس برمجة المهرجان إدراكاً بأن المبنى وحده لا يصنع جمهوراً. وإلى جانب العروض الرئيسية، يتضمن الموسم محاضرات وتدريبات مفتوحة ونقاط دخول أقل سعراً، ويتحدث المبرمجون عن كل عرض كفرصة للتعليم الفني، وهي فكرة تتكرر في التغطية الصينية للافتتاح: فالعرض الواحد هو أيضاً درس.

التوقيت مقصود. يميل مهرجان هذا العام بشدة نحو العروض الأولى في آسيا، حيث تُعرض عدة أوبرات لأول مرة في آسيا، مع إنتاجين منفصلين لـ«هاملت» في البرنامج، وهي إشارة إلى أن البرنامج يسعى إلى المكانة الدولية مع إصراره على الصلة المحلية. ويظل جلب الأعمال الأجنبية جزءاً من الخطة؛ والفرق أن شنغهاي تريد الآن يداً في تشكيل ما يُصنع، لا مجرد اختيار ما يُعرض.

صُمم المبنى نفسه ليكون منفذاً. فالقاعات الثلاث ذات الأحجام المختلفة تتيح للدار استضافة مسرحية موسيقية بحجم الاستاد في ليلة وحفل منفرد حميمي في الليلة التالية، وموقعها على ضفة النهر يضعها ضمن امتداد من المدينة يزدحم أصلاً بالمتحف وقاعات الحفلات. لطالما تعامل مسؤولو المدينة مع الثقافة كبنية تحتية، ودار الأوبرا تنضم إلى أفق من الاستثمارات الحديثة في الصالات لا في الفعاليات فحسب.

بالنسبة للزوار، الأثر العملي هو تقويم أكثر امتلاءً. فالخريف أصلاً موسم مزدحم للفنون في شنغهاي، ويمنح برنامج المهرجان المسافرين سبباً للتخطيط حول العروض بدلاً من المعالم. وبالنسبة للقطاع، سيكون الاختبار أهدأ: هل تستطيع الدار رعاية مغنين وقادة أوركسترا وحرفيين خلف الكواليس قادرين على ملء مجمع من 4200 مقعد عاماً بعد عام، وهل سيستمر الجمهور في القدوم بعد أن تخبو جدة ليلة الافتتاح.

هذا السؤال يخيم على كل دار أوبرا جديدة في العالم، والإجابة الشنغهايية ستستغرق مواسم لا أسابيع لتُقرأ. وما اتضح بعد هذا الأسبوع هو اتجاه المسار: مدينة أمضت عشرين عاماً تتعلم الاستضافة تحاول الآن تعلم الابتكار. لقد ارتفع الستار؛ والعمل الأصعب يبدأ في قاعات التدريب خلفه.