Novo Grande Teatro de Ópera de Xangai abre suas portas enquanto a cidade quer criar, e não apenas receber, ópera
O mais novo marco de Xangai abriu suas portas na noite de 17 de outubro com um concerto intitulado “O Grande Teatro de Ópera de Xangai e seus Amigos”, na mesma noite em que o 25º Festival Internacional de Artes de Xangai da China levantou o pano. O edifício, cuja construção levou seis anos, fica às margens do rio Huangpu e tem 4.200 lugares distribuídos em três espaços de apresentação distintos, o suficiente para receber desde música de câmara e teatro imersivo até musicais e dança.
A palavra “ópera” no nome é o ponto central. Por mais de duas décadas, Xangai construiu sua reputação como porto da cultura: importou produções estrangeiras aclamadas, intermediou colaborações internacionais e, no processo, cultivou um público local disposto a comprar ingressos. Os organizadores do festival agora descrevem uma mudança: de um “cais” onde os espetáculos chegam para uma “fonte” onde são criados. O novo teatro deve ser a âncora física dessa ambição, oferecendo a diretores, maestros e designers chineses um palco construído em escala operística.
A ópera é um hábito exigente de cultivar. Uma única produção pode exigir uma orquestra, um coro, solistas, técnicos de palco e meses de ensaio, e os ingressos raramente são baratos. A programação do festival reflete a consciência de que um edifício sozinho não cria um público. Ao lado das apresentações principais, a temporada inclui palestras, ensaios abertos e opções de entrada a preços mais baixos, e os programadores falam de cada espetáculo como uma oportunidade de educação artística, uma ideia repetida na cobertura chinesa da abertura: uma única apresentação também é uma lição.
O momento é deliberado. O festival deste ano aposta fortemente em estreias asiáticas, com várias óperas recebendo sua primeira montagem na Ásia e duas produções distintas de Hamlet no cartaz, um sinal de que a programação busca prestígio internacional sem abrir mão da relevância local. Trazer obras estrangeiras continua sendo parte do plano; a diferença é que Xangai agora quer participar da definição do que é criado, e não apenas escolher o que é mostrado.
O edifício em si foi projetado para ser poroso. Três salas de tamanhos diferentes permitem ao teatro receber um musical em escala de estádio uma noite e um recital intimista na seguinte, e sua localização à beira do rio o coloca em um trecho da cidade já denso em museus e salas de concerto. Autoridades municipais há muito tratam a cultura como infraestrutura, e a ópera se junta a um horizonte de investimentos recentes em espaços, e não apenas em eventos.
Para os visitantes, o efeito prático é uma agenda mais cheia. O outono já é uma estação movimentada para as artes em Xangai, e a programação do festival dá aos viajantes um motivo para planejar em torno das apresentações, e não apenas dos pontos turísticos. Para o setor, o teste será mais silencioso: se o teatro pode formar cantores, maestros e artesãos de bastidores capazes de preencher um complexo de 4.200 lugares ano após ano, e se o público continuará vindo quando a novidade da noite de abertura passar.
Essa pergunta paira sobre todo novo teatro de ópera do mundo, e a resposta de Xangai levará temporadas, não semanas, para ser lida. O que está claro após esta semana é a direção do movimento: uma cidade que passou vinte anos aprendendo a receber agora tenta aprender a criar. O pano subiu; o trabalho mais difícil começa nas salas de ensaio atrás dele.