Новый Большой оперный театр Шанхая открывается, поскольку город стремится создавать, а не просто принимать оперу
Новая достопримечательность Шанхая открыла свои двери вечером 17 октября концертом под названием «Шанхайский большой оперный театр и его друзья» — в тот же вечер, когда поднялся занавес 25-го Китайского Шанхайского международного фестиваля искусств. Здание, строительство которого заняло шесть лет, расположено на берегу реки Хуанпу и вмещает 4200 мест в трех отдельных залах, чего достаточно для постановки всего — от камерной музыки и иммерсивного театра до мюзиклов и танцев.
Слово «опера» в названии — это суть. Более двух десятилетий Шанхай строил свою репутацию как порт культуры: он импортировал признанные зарубежные постановки, налаживал международные связи и в процессе воспитывал местную аудиторию, готовую покупать билеты. Организаторы фестиваля теперь описывают сдвиг от «причала», куда прибывают шоу, к «источнику», где их создают. Новый театр призван стать физическим якорем этих амбиций, предоставив китайским режиссерам, дирижерам и дизайнерам сцену, построенную в оперном масштабе.
Опера — это требовательная привычка, которую нужно выращивать. Одна постановка может потребовать оркестра, хора, солистов, рабочих сцены и месяцев репетиций, а билеты редко бывают дешевыми. Программа фестиваля отражает осознание того, что одно здание не создает аудиторию. Наряду с главными спектаклями сезон включает лекции, открытые репетиции и более дешевые входные билеты, и программные директора говорят о каждом шоу как о шансе на художественное образование — идея, повторяемая в китайских репортажах об открытии: одно выступление — это также урок.
Время выбрано намеренно. В этом году фестиваль делает сильный акцент на азиатских премьерах: несколько опер впервые ставятся в Азии, а в программе две отдельные постановки «Гамлета» — знак того, что программа стремится к международному престижу, настаивая при этом на местной значимости. Привоз зарубежных работ остается частью плана; разница в том, что теперь Шанхай хочет участвовать в формировании того, что создается, а не просто выбирать, что показывать.
Само здание задумано проницаемым. Три зала разного размера позволяют театру принимать мюзикл стадионного масштаба одним вечером и камерный концерт на следующий день, а расположение у реки помещает его в район города, уже насыщенный музеями и концертными залами. Городские чиновники давно относятся к культуре как к инфраструктуре, и оперный театр вписывается в череду недавних инвестиций в площадки, а не только в мероприятия.
Для посетителей практический эффект — более насыщенный календарь. Осень и так является оживленным сезоном искусств в Шанхае, а программа фестиваля дает путешественникам повод планировать поездку вокруг спектаклей, а не достопримечательностей. Для индустрии испытание будет более тихим: сможет ли театр воспитывать певцов, дирижеров и закулисных мастеров, которые смогут заполнять комплекс на 4200 мест год за годом, и будут ли зрители продолжать приходить, когда новизна премьерного вечера угаснет.
Этот вопрос висит над каждым новым оперным театром в мире, и ответ Шанхая потребует сезонов, а не недель, чтобы прочитать его. Что ясно после этой недели — это направление движения: город, который потратил двадцать лет, учась принимать, теперь пытается научиться создавать. Занавес поднялся; более трудная работа начинается в репетиционных залах за ним.