جفاف الكوميديا في الصين: لماذا صمتت ضحكات المسلسلات

أمضت وسائل التواصل الاجتماعي الصينية هذا الأسبوع وقتًا في الحنين إلى صوت اختفى إلى حد كبير من شاشاتها: ضحكات المسلسلات الكوميدية. أعاد مقال واسع الانتشار بعنوان “لماذا نرى مسلسلات كوميدية أقل وأقل؟” فتح سؤال أرّق الصناعة لسنوات — كيف توقف نوع كان ينتج بعضًا من أكثر المسلسلات اقتباسًا في البلاد عن الإنتاج ببساطة؟

تبدأ القصة عام 1993 مع “أحب عائلتي”، الذي يُعتبر على نطاق واسع أول مسلسل كوميدي صيني حقيقي. كان المخرج يينغ دا قد استوعب الصيغة الأمريكية أثناء دراسته في الولايات المتحدة، ومع الكاتب ليانغ تسو وطاقم صغير نقل إيقاعاتها إلى عمارة سكنية في بكين. جعلت نكاته اللطيفة عن العائلة والجيران وصغائر الحياة الحضرية منه طقسًا وطنيًا، ولا تزال عباراته الشهيرة متداولة على الإنترنت بعد ثلاثة عقود.

جاءت الذروة التجارية للنوع مع “آي بارتمنت”، مسلسل 2009 عن رفقاء سكن شباب في شقة مشتركة استعار بحرية من أعمال أمريكية ناجحة مثل “فريندز” و”كيف قابلت أمكم”. اتُّهم بالانتحال وسُخر منه بسبب فكاهته الفجة، لكن تأثيره يصعب المبالغة فيه: نسخة سينمائية عام 2018 تعرضت لهجوم النقاد ومع ذلك حققت 555 مليون يوان في شباك التذاكر. وبالنسبة لجيل من المشاهدين الأصغر سنًا، حدّد المسلسل فعليًا معنى الكوميديا التلفزيونية.

منذ ذلك الحين، تضاءل خط الإنتاج بشكل كبير. يشير مراقبو الصناعة إلى عدة قوى تعمل في آن واحد. تفضّل منصات البث، التي تهيمن الآن على المشاهدة الصينية، درامات محكمة الحبكة من 24 إلى 36 حلقة يمكن مشاهدتها دفعة واحدة وتسويقها كمحتوى متميز؛ بينما يناسب الهيكل الحلقي المكتفي بذاته للمسلسل الكوميدي هذا النموذج بصعوبة. وسارت أموال الإعلانات على المنطق نفسه، مفضّلة أعمالًا تولّد ضجة مستمرة بدلًا من نكات أسبوعية.

غيّر الفيديو القصير عادات الجمهور أيضًا. يلاحظ المقال أن ثقافة النكتة الختامية التي كانت حكرًا على المسلسلات الكوميدية — التمهيد، الإيقاع، الضحكة — انتقلت إلى مقاطع لا تتجاوز خمس عشرة ثانية. لماذا الالتزام باثنتين وعشرين حلقة إذا كانت أطرف اللحظات ستُقتطع وتُترجم وتنتشر على أي حال؟ بالنسبة لكثير من المشاهدين الشباب، حلّ الميم محل الحلقة كوحدة أساسية للكوميديا.

تضيف اقتصاديات الإنتاج عقبة أخرى. تحتاج المسلسلات الكوميدية إلى غرف كتابة قادرة على إنتاج النكات أسبوعًا بعد أسبوع، وهو تقليد حرفي لم تصنّعه الصين بالكامل. وينجرف كتّاب الكوميديا الناجحون بشكل متزايد نحو السينما أو البرامج المنوعة أو درامات البث، حيث الميزانيات والمكانة أعلى. وفي الوقت نفسه، لا تزال أكثر المواد الكوميدية أمانًا — الفكاهة التأملية عن المواعدة والمال والعائلة — مضطرة للتعامل مع حساسيات تجعل المنتجين حذرين من السخرية الآنية.

لا يعني أي من هذا أن الجمهور الصيني توقف عن الضحك. تبقى الكوميديا حية في عروض الستاند أب والبرامج المنوعة والمقاطع الفيروسية، وتستمتع المسلسلات القديمة بحياة ثانية طويلة كمحتوى بث مريح. لكن الكيمياء الخاصة لطاقم ثابت وديكور مألوف وموعد أسبوعي مع الأريكة قد خبت. وخلاصة المقال الكئيبة ليست عن الحنين بقدر ما هي عن البنية التحتية: لا تموت الأنواع لأن الجمهور يتوقف عن حبها، بل لأن الآلة التي صنعتها تصبح غير مجدية اقتصاديًا.