دور السينما الصينية تستعد لخريف مزدحم بعودة الأفلام المحلية

تشهد شاشات السينما الصينية هذا الخريف ازدحامًا غير معتاد، مع مزيج من الإنتاجات المحلية الضخمة والأفلام المستوردة تتنافس على الاهتمام. ومن بين أكثر الأعمال المنتظرة فيلم «مرحبًا بكم في مطعم التنين»، وهي دراما مستوحاة من عالم الطعام للمخرج وين موييه، الذي جعلته أعماله السابقة «أنا لست إله الدواء» و«معجزة الطفل الغبي» واحدًا من أكثر رواة القصص جذبًا للإيرادات في البلاد. يجمع الفيلم الجديد نجم الكوميديا شين تينغ مع الممثل الصاعد جيانغ تشيمينغ والمؤدي المصري عمر الشريف، وتشير تقييمات الجمهور المبكرة إلى أنه لاقى استحسانًا.

ويسير إلى جانبه فيلم «بندقية فارغة»، وهو إثارة جريمة للمخرج هان يان، المعروف بدراما السرطان «زهرة حمراء صغيرة» والمغامرة الخيالية «عالم الحيوان». يجمع طاقم التمثيل الممثل تشو ييلونغ والمغني الذي تحول إلى ممثل تان جيانسي، والمخضرم الهونغ كونغي توني ليونغ كا فاي، وهو مزيج مصمم لجذب المشاهدين الأصغر سنًا ومحبي سينما الجريمة الهونغ كونغية الكلاسيكية على حد سواء. ويشير استقباله القوي حتى الآن إلى أن هذا النوع لا يزال يحظى بأتباع مخلصين في البر الرئيسي.

تكتسب هذه الإصدارات أهمية لأن شباك التذاكر الصيني أصبح يعتمد بشكل متزايد على الأفلام المحلية. لا تزال الأعمال الهوليوودية تجذب الجماهير، لكن الإنتاجات المحلية تهيمن الآن بشكل روتيني على فترات الأعياد. واستجابت الاستوديوهات بضخ الاستثمار في أنواع تحقق نجاحًا محليًا: الكوميديا العائلية، والسخرية من أماكن العمل، والفانتازيا المعتمدة على المؤثرات والمستندة إلى الفولكلور الصيني. ومن الأمثلة على ذلك الفيلم المتحرك «الفتى الأحمر: ملك الجبل الملتهب»، الذي يعيد صياغة حلقة شهيرة من الرواية الكلاسيكية «رحلة إلى الغرب».

لكن ليس كل رهان ينجح. فقد وصلت أجزاء تكميلية لأعمال ناجحة سابقة، مثل كوميديا مكان العمل «جوني، واصل السير! 2»، إلى ردود فعل متباينة، مما يظهر أن شهرة العلامة التجارية وحدها لم تعد تضمن استقبالًا حارًا. كما يعني الجدول المزدحم أن الأعمال الأصغر تكافح من أجل الحصول على شاشات. أفلام مثل الدراما «اليد الدهنية» للمخرجة هو مي، والكوميديا «سفينة تيداني» بطولة هوانغ تسايلون، يجب أن تتنافس على أوقات العرض ضد منافسين أكثر شهرة.

لا تزال الأفلام المستوردة جزءًا من المزيج. تستمر إعادة إصدارات ونسخ خاصة من الأعمال العالمية المفضلة، بما في ذلك «اقتل بيل: القصة الدموية الكاملة» لكوينتن تارانتينو و«المنتقمون: نهاية اللعبة» من مارفل، في الظهور في دور السينما الصينية، وغالبًا ما تجذب المعجبين الذين يريدون مشاهدتها على شاشة كبيرة. كما تعود كلاسيكيات مثل «الخلاص من شاوشانك» باستمرار، وهي علامة على أن الجمهور الصيني يمتلك أذواقًا واسعة وأن الموزعين يرون قيمة في العناوين المألوفة.

بالنسبة للمراقبين العالميين، يقدم هذا الموسم لمحة عما يشاهده الجمهور الصيني فعليًا. يهيمن الطعام والعائلة والجريمة والفولكلور، مع الكوميديا كوسيلة موثوقة لإرضاء الجماهير والدراما الصادقة كورقة الجاه والهيبة. أصبح مخرجون مثل وين موييه وهان يان علامات تجارية بحد ذاتها، وغالبًا ما تشكل خياراتهم ما يحصل على الضوء الأخضر لاحقًا. وعندما ينجح فيلم، يتبعه مقلدون خلال عام.

ستظهر الأسابيع المقبلة ما إذا كانت هذه الدفعة قادرة على الحفاظ على الزخم الذي تحقق خلال الصيف. ويعوّل مشغلو دور السينما، الذين لا يزالون يتعافون من سنوات من الحضور غير المتكافئ، على عطلات نهاية أسبوع قوية. وفي الوقت نفسه، تراقب منصات البث عن كثب؛ فالأفلام التي تحقق أداءً ضعيفًا في دور العرض غالبًا ما تجد حياة ثانية عبر الإنترنت، لتصل إلى مشاهدين نادرًا ما يزورون صالات العرض المتعددة.

وفي كل الأحوال، تعكس هذه القائمة صناعة آخذة في النضوج لم تعد تعتمد على حفنة من أفلام الأعياد الضخمة. ومع مزيج من النجوم العائدين والمخرجين الجدد والقصص المألوفة المعاد روايتها، فإن إصدارات الخريف الصينية تتعلق أقل بنجاح واحد رئيسي وأكثر بالإيقاع الثابت لسوق يتعلم إطعام جمهوره الخاص.