استوديوهات الألعاب الصينية تراهن بقوة على أسواق الكمبيوتر الشخصي وأجهزة الكونسول العالمية

تتجه استوديوهات الألعاب الصينية بشكل متزايد إلى ما هو أبعد من الهواتف المحمولة للوصول إلى لاعبي الكمبيوتر الشخصي وأجهزة الكونسول حول العالم، ويُظهر تقويم إصدارات هذا الخريف مدى جدية هذا التوجه. يبرز مشروعان لأسباب مختلفة تمامًا: لعبة تقمص الأدوار الأكشنية طويلة الأمد Path of Exile 2، التي طورها الاستوديو النيوزيلندي Grinding Gear Games بدعم من عملاق الإنترنت الصيني Tencent، ولعبة التصويب التعاونية الجديدة No Such Place من فريق Strike Team التابع للمطور الصيني Liangwu Games.

كانت Path of Exile 2 في مرحلة الوصول المبكر لبعض الوقت، لكن منتجيها يقولون الآن إنهم مستعدون للانتقال إلى إطلاق كامل بنسخة 1.0. بنت لعبة Path of Exile الأصلية، التي صدرت لأول مرة في عام 2013، قاعدة جماهيرية مخلصة من خلال نظام بناء شخصيات عميق بشكل غير معتاد، وشجرة مهارات واسعة، ومحتوى موسمي منتظم، واقتصاد تداول يقوده اللاعبون. تولت Tencent النشر في الصين عام 2016، وأصبحت اللعبة التكملية واحدة من أكثر ألعاب الأكشن RPG المنتظرة في العالم، مع جمهور عالمي يتعامل مع كل تحديث للتوازن كحدث مجتمعي.

تسلك No Such Place مسارًا مختلفًا. إنها لعبة تصويب استخلاصية بمنظور علوي، وهو نوع انفجرت شعبيته بفضل ألعاب يدخل فيها اللاعبون مناطق خطرة، ويجمعون الغنائم، ويحاولون الهروب قبل أن يخسروا كل شيء. في هذه الحالة، ينضم اللاعبون إلى وحدة تحقيقات خارقة للطبيعة ويدخلون أبعادًا متصدعة، ويجمعون الإمدادات والأدلة قبل إيجاد مخرج ضمن مهلة زمنية. من المقرر أن تدخل اللعبة مرحلة الوصول المبكر على Steam في 14 أكتوبر، ويستهدف فريقها التطويري الصيني جمهورًا دوليًا منذ اليوم الأول.

وفي الوقت نفسه، يسعى استوديو أصغر وراء نوع محدد جدًا من الرضا. أعلن Cybernetic Walrus عن Rip It! Card Collector، وهي لعبة محاكاة تدور حول فتح آلاف البطاقات القابلة للجمع وتجميعها وتنظيمها. من إنتاج الفريق الذي يقف خلف Order 13 وRoadside Research، وهي تحوّل طقس تمزيق عبوة معدنية إلى الميكانيكا الأساسية، وستدعم اللغة الصينية عند وصولها إلى الكمبيوتر الشخصي. الاتجاه واضح: لم يعد المطورون الصينيون يطاردون فقط سوق الهواتف المحمولة المحلي الضخم. إنهم يبنون لـ Steam، ولأجهزة الكونسول، وللاعبين لم يسمعوا قط بالاستوديوهات التي تقف خلف الألعاب.

كان هذا التحول ظاهرًا في معرض gamescom 2026 في ألمانيا، حيث شغلت الشركات الصينية مواقع بارزة خلال عرض ليلة الافتتاح. استخدمت MiHoYo، الاستوديو الذي يقف خلف Genshin Impact، الحدث للإعلان عن مشروع جديد، بينما حصلت لعبة العالم المفتوح Infinite Infinity على نافذة إصدار. قبل عام، كان عرض كهذا لتهيمن عليه دور النشر الغربية. الآن أصبحت الاستوديوهات الصينية نجومًا منتظمين، وميزانياتها وقيم إنتاجها تضاهي بشكل متزايد منافسيها العالميين.

المشهد المحلي يتغير أيضًا. احتفلت لعبة الفنون القتالية عبر الإنترنت JX3، المعروفة في الصين باسم Jianwang 3، مؤخرًا بذكراها السابعة عشرة بمهرجان للمعجبين في قوانغتشو جذب لاعبين من جميع أنحاء البلاد. ملأت أزياء الكوسبلاي والمنتجات التذكارية والرسائل المكتوبة بخط اليد المكان، في تذكير بأن ثقافة الألعاب في الصين لها جذور عميقة ومجتمعات وفية، وليس فقط أرقام تنزيل سريعة النمو.

الرياضات الإلكترونية ساحة أخرى يستمر فيها الحضور الصيني في التوسع. أُقيمت بطولة العالم في Dota 2، المعروفة باسم The International، في شنغهاي هذا العام، وفاز فريق Team Spirit بلقبه الثالث، وهو رقم قياسي في هذه البطولة. كما تجري شركات التكنولوجيا الصينية تجارب على الذكاء الاصطناعي في الرياضات الإلكترونية، من تحليل الصوت إلى أدوات التدريب، مما يشير إلى كيف قد يغيّر الذكاء الاصطناعي اللعب التنافسي في السنوات المقبلة.

بالنسبة للاعبين حول العالم، النتيجة العملية بسيطة: المزيد من الألعاب من فرق صينية تصل إلى متاجر مألوفة، وفي مزيد من الأنواع، وبصقل أكبر من أي وقت مضى. سواء كانت لعبة أكشن RPG متشددة، أو لعبة تصويب استخلاصية مشحونة بالتوتر، أو محاكي فتح بطاقات مريح، فإن الأشهر القليلة المقبلة تقدم عينة واسعة بشكل غير معتاد لما يمكن للمطورين الصينيين تحقيقه.