Phim Gia Đình Mới Của Trung Quốc Đặt Câu Hỏi Ai Trả Giá Cho Tình Yêu
Các rạp chiếu phim Trung Quốc tháng 9 này im ắng lạ thường đối với một tháng vốn nổi tiếng với phim bom tấn, vậy mà một bộ phim nhỏ vẫn liên tục kéo khán giả và tranh cãi. Burning Dad (燃烧吧！爸爸), ra mắt ngày 5 tháng 9, theo chân Gu Liyan, một sinh viên Thượng Hải do Wen Qi thủ vai, người sắp tốt nghiệp và tìm việc thì cha cô gặp tai nạn nghiêm trọng. Tựa phim nghe như một phim thể thao nhiệt huyết, nhưng khán giả nhanh chóng nhận ra “cháy” ở đây là theo nghĩa đen: phim dùng lửa và sự hủy hoại thể xác như ẩn dụ cho việc thói quen hy sinh lẫn nhau của một gia đình có thể thiêu rụi chính những người bên trong.
Ẩn dụ đó đến đúng lúc khán giả Trung Quốc dường như đang khao khát suy nghĩ lại về món giao kèo gia đình. Qua nhiều thế hệ, đứa con lý tưởng là người từ bỏ ước mơ để chăm sóc cha mẹ, và bậc cha mẹ lý tưởng là người từ bỏ mọi thứ vì con. Đám tang đòi hỏi nỗi đau phải lộ ra, đám cưới đòi hỏi niềm vui phải lộ ra, và lòng trung thành được đo bằng những gì bạn sẵn sàng đánh mất. Phim đặt câu hỏi điều gì xảy ra khi mọi người diễn vai hiếu thảo đến mức không ai nhận ra mình thực sự cần gì.
Một sự kiện văn hóa thứ hai trong tháng này đã làm sâu sắc thêm cuộc trò chuyện. Jing Yidan, một trong những người dẫn chương trình truyền hình được nhận diện nhất của Trung Quốc, qua đời vào tháng 9 sau khi bị xuất huyết não ở Cáp Nhĩ Tân vào tháng 6 và được điều trị ở Bắc Kinh gần ba tháng. Con gái bà công bố tin này trên tài khoản WeChat của Jing, mô tả sự chân thành, sáng rõ và bướng bỉnh của mẹ. Suốt nhiều thập kỷ, Jing là một sự hiện diện điềm tĩnh, không vội vã trên CCTV, một giọng nói gắn với thời kỳ phát sóng chậm rãi, có chủ đích hơn. Nhiều khán giả Trung Quốc phản hồi bằng cách nhớ lại truyền hình từng mời các gia đình ngồi cùng nhau trong im lặng, thay vì tranh cãi quanh bàn ăn.
Đặt cạnh nhau, bộ phim và nỗi thương tiếc Jing chỉ ra một điều ít hữu hình hơn doanh thu phòng vé: sự thay đổi trong cách người Trung Quốc nói về nghĩa vụ. Trên mạng xã hội, khán giả trẻ đăng bài về áp lực phải gọi về nhà, phải gửi tiền, phải biết ơn theo cách được mong đợi. Những người bình luận lớn tuổi thường đáp rằng hy sinh không phải gánh nặng mà là một ngôn ngữ của tình yêu. Không bên nào hoàn toàn đúng, đó là lý do bộ phim trở thành một cuộc trò chuyện thay vì một phán quyết.
Các học giả về đời sống gia đình Trung Quốc lưu ý rằng đô thị hóa, hộ gia đình nhỏ hơn và giờ làm việc dài hơn đã thay đổi phép tính của việc chăm sóc. Ở một thành phố như Thượng Hải, nơi phim lấy bối cảnh, một người con trưởng thành duy nhất có thể là người duy nhất có thể lo liệu việc chăm sóc y tế, nhà ở và tài chính cho cha mẹ già. Thực tế thực tiễn đó khiến ngôn ngữ hiếu nghĩa cũ vừa cần thiết vừa ngột ngạt, đặc biệt khi sự nghiệp chỉ vừa bắt đầu.
Phim không đưa ra giải pháp gọn gàng. Các nhân vật tranh cãi, thất bại và đôi khi làm nhau bất ngờ, và cái kết để lại khoảng trống cho sự lưỡng lự. Sự tiết chế đó có thể là lý do phim vượt ra ngoài giới nghệ thuật vào cuộc trò chuyện thường ngày. Một số khán giả nói điều cấp tiến nhất ở phim không phải là lửa, mà là gợi ý rằng một gia đình có thể tồn tại mà không ai bị hy sinh.
Trong một nền văn hóa thường đo tình yêu bằng cái giá của nó, đó là một ý tưởng thực sự mới. Liệu nó có thay đổi hành vi hay không là câu hỏi khác, nhưng việc quá nhiều người tranh luận về nó cho thấy câu trả lời không còn được mặc định nữa.