Çin'in Yeni Aile Dramları Aşkın Bedelini Kim Ödüyor Diye Soruyor
Çin sinemaları bu Eylül, gişe rekorları kıran filmlerle bilinen bir ay için alışılmadık derecede sessizdi, ancak küçük bir film kalabalıkları ve tartışmaları çekmeye devam etti. 5 Eylül’de vizyona giren Burning Dad (燃烧吧！爸爸), Wen Qi’nin canlandırdığı Şanghaylı öğrenci Gu Liyan’ın babasının ciddi bir kaza geçirmesiyle mezun olmak ve iş aramak üzereyken yaşadıklarını konu alıyor. Başlık ateşli bir spor draması gibi geliyor, ama izleyiciler kısa sürede “yanmanın” gerçek anlamda olduğunu keşfediyor: film, bir ailenin karşılıklı fedakarlık alışkanlığının içindeki insanları nasıl tüketebileceğine dair bir metafor olarak ateşi ve fiziksel yıkımı kullanıyor.
Bu metafor, Çinli izleyicilerin aile anlaşmasını yeniden düşünmeye aç göründüğü bir anda gündeme geldi. Nesiller boyunca ideal çocuk, bir ebeveyne bakmak için hayalinden vazgeçen kişiydi ve ideal ebeveyn, bir çocuk için her şeyden vazgeçen kişiydi. Cenazeler görünür bir yas gerektiriyordu, düğünler görünür bir sevinç gerektiriyordu ve sadakat, kaybetmeye razı olduğunuz şeyle ölçülüyordu. Film, herkesin o kadar çok bağlılık gösterisi yaptığı ama kimsenin gerçekte neye ihtiyacı olduğunu fark etmediği durumda ne olacağını soruyor.
Bu ayki ikinci bir kültürel olay konuşmayı derinleştirdi. Çin televizyonunun en tanınmış sunucularından biri olan Jing Yidan, Haziran’da Harbin’de beyin kanaması geçirdikten ve Pekin’de yaklaşık üç ay tedavi gördükten sonra Eylül’de hayatını kaybetti. Kızı haberi Jing’in WeChat hesabından duyurdu ve annesinin içtenliğini, berraklığını ve inatçılığını anlattı. Jing onlarca yıl CCTV’de sakin, acele etmeyen bir varlıktı; yayıncılığın daha yavaş, daha ölçülü bir dönemiyle ilişkilendirilen bir ses. Birçok Çinli izleyici, televizyonun bir zamanlar aileleri yemek masasında tartışmak yerine sessizce birlikte oturmaya davet ettiğini hatırlayarak karşılık verdi.
Bir arada ele alındığında, film ve Jing için tutulan yas, gişe rakamlarından daha az görünür bir şeye işaret ediyor: Çinlilerin yükümlülük hakkında konuşma biçimindeki bir değişim. Sosyal medyada, genç izleyiciler eve telefon etme, para gönderme, beklenen şekilde minnettar olma baskısı hakkında paylaşımlar yapıyor. Daha yaşlı yorumcular sık sık fedakarlığın bir yük değil, bir sevgi dili olduğunu söylüyor. İki taraf da basitçe haklı değil, bu yüzden film bir karar değil bir konuşma haline geldi.
Çin aile yaşamı uzmanları, kentleşmenin, daha küçük hanelerin ve daha uzun çalışma saatlerinin bakım aritmetiğini değiştirdiğini belirtiyor. Filmin geçtiği Şanghay gibi bir şehirde, tek bir yetişkin çocuk, yaşlanan bir ebeveynin tıbbi bakımını, barınmasını ve maliyesini yönetebilecek tek kişi olabilir. Bu pratik gerçeklik, eski bağlılık dilini hem gerekli hem de boğucu hissettiriyor, özellikle de bir kariyer henüz başlarken.
Film düzenli bir çözüm sunmuyor. Karakterleri tartışıyor, başarısız oluyor ve ara sıra birbirlerini şaşırtıyor ve son, belirsizliğe yer bırakıyor. Bu ölçülülük, sanat filmi çevrelerinin ötesine geçip sıradan sohbetlere girmesinin nedeni olabilir. Birkaç izleyici, filmin en radikal yanının ateş değil, bir ailenin kimse feda edilmeden hayatta kalabileceği önerisi olduğunu söyledi.
Sevgiyi sıklıkla maliyetiyle ölçen bir kültürde, bu gerçekten yeni bir fikir. Davranışı değiştirip değiştirmeyeceği başka bir soru, ama bu kadar çok insanın bunu tartışıyor olması, cevabın artık varsayılmadığını gösteriyor.