चीन के नए पारिवारिक नाटक पूछते हैं कि प्यार की कीमत कौन चुकाता है

चीनी सिनेमाघर इस सितंबर उस महीने के लिए असामान्य रूप से शांत रहे जो ब्लॉकबस्टर के लिए जाना जाता है, फिर भी एक छोटी फ़िल्म भीड़ और बहस खींचती रही। 5 सितंबर को रिलीज़ हुई बर्निंग डैड (燃烧吧！爸爸) शंघाई की छात्रा गु लियान का अनुसरण करती है, जिसे वेन क्वी ने निभाया है, जो स्नातक होकर नौकरी खोजने वाली है जब उसके पिता को गंभीर दुर्घटना हो जाती है। शीर्षक एक जोशीले खेल नाटक जैसा लगता है, लेकिन दर्शक जल्द ही पाते हैं कि “जलना” शाब्दिक है: फ़िल्म आग और शारीरिक विनाश को एक रूपक के रूप में इस्तेमाल करती है कि कैसे एक परिवार की पारस्परिक बलिदान की आदत उसके भीतर के लोगों को भस्म कर सकती है।

यह रूपक ऐसे समय पर आया है जब चीनी दर्शक पारिवारिक सौदे पर पुनर्विचार करने के लिए उत्सुक दिखते हैं। पीढ़ियों तक, आदर्श बच्चा वह था जिसने माता-पिता की देखभाल के लिए सपना छोड़ दिया, और आदर्श माता-पिता वह थे जिन्होंने बच्चे के लिए सब कुछ छोड़ दिया। अंतिम संस्कारों में दिखने वाला शोक आवश्यक था, शादियों में दिखने वाली खुशी आवश्यक थी, और वफ़ादारी इस बात से मापी जाती थी कि आप क्या खोने को तैयार थे। फ़िल्म पूछती है कि क्या होता है जब हर कोई इतनी ज़ोर से भक्ति का प्रदर्शन कर रहा हो कि किसी को ध्यान ही न आए कि उन्हें वास्तव में क्या चाहिए।

इस महीने की एक दूसरी सांस्कृतिक घटना ने बातचीत को गहरा किया है। चीनी टेलीविज़न की सबसे पहचानी जाने वाली मेज़बानों में से एक जिंग यीदान का सितंबर में निधन हो गया, जून में हार्बिन में मस्तिष्क रक्तस्राव के बाद और बीजिंग में लगभग तीन महीने इलाज के बाद। उनकी बेटी ने जिंग के वीचैट अकाउंट पर यह ख़बर साझा की, जिसमें उसने अपनी माँ की सच्चाई, स्पष्टता और ज़िद का वर्णन किया। दशकों तक जिंग सीसीटीवी पर एक शांत, बिना जल्दबाज़ी वाली उपस्थिति थीं, एक ऐसी आवाज़ जो प्रसारण के धीमे, अधिक सोच-समझकर किए गए युग से जुड़ी थी। कई चीनी दर्शकों ने यह याद करके प्रतिक्रिया दी कि कैसे टेलीविज़न कभी परिवारों को खाने की मेज़ पर बहस करने के बजाय चुपचाप साथ बैठने के लिए आमंत्रित करता था।

एक साथ लेने पर, फ़िल्म और जिंग के लिए शोक बॉक्स-ऑफ़िस के आंकड़ों से कम दिखने वाली किसी चीज़ की ओर इशारा करते हैं: चीनी लोगों के दायित्व पर बात करने के तरीके में बदलाव। सोशल मीडिया पर, युवा दर्शक घर फ़ोन करने, पैसे भेजने, अपेक्षित तरीके से आभारी होने के दबाव के बारे में पोस्ट कर रहे हैं। बड़ी उम्र के टिप्पणीकार अक्सर जवाब देते हैं कि बलिदान बोझ नहीं बल्कि प्यार की भाषा है। कोई भी पक्ष सीधे तौर पर सही नहीं है, इसीलिए फ़िल्म एक फ़ैसले के बजाय एक बातचीत बन गई है।

चीनी पारिवारिक जीवन के विद्वान बताते हैं कि शहरीकरण, छोटे परिवारों और लंबे काम के घंटों ने देखभाल के गणित को बदल दिया है। शंघाई जैसे शहर में, जहाँ फ़िल्म सेट है, एक अकेला वयस्क बच्चा ही वह व्यक्ति हो सकता है जो बूढ़े होते माता-पिता की चिकित्सा देखभाल, आवास और वित्त का प्रबंधन कर सके। यह व्यावहारिक वास्तविकता भक्ति की पुरानी भाषा को ज़रूरी और घुटन भरा दोनों बनाती है, ख़ासकर जब करियर अभी शुरू ही हो रहा हो।

फ़िल्म कोई साफ़-सुथरा समाधान नहीं देती। इसके पात्र बहस करते हैं, असफल होते हैं और कभी-कभी एक-दूसरे को चौंका देते हैं, और अंत उभयता के लिए जगह छोड़ता है। यही संयम शायद वजह है कि यह आर्टहाउस दायरों से निकलकर आम बातचीत में पहुँच गई। कई दर्शकों ने कहा कि फ़िल्म की सबसे क्रांतिकारी बात आग नहीं थी, बल्कि यह सुझाव था कि एक परिवार किसी के बलिदान के बिना भी जीवित रह सकता है।

ऐसी संस्कृति में जो अक्सर प्यार को उसकी कीमत से मापती है, यह वाकई नया विचार है। क्या यह व्यवहार बदलेगा, यह अलग सवाल है, लेकिन इतने सारे लोगों का इस पर बहस करना बताता है कि जवाब अब मान लिया हुआ नहीं है।