دراما عائلية صينية جديدة تسأل: من يدفع ثمن الحب؟

كانت دور السينما الصينية هذا الشهر غير معتادة على هذا الهدوء في شهر يُعرف بأفلامه الضخمة، ومع ذلك ظل فيلم صغير يجذب الجماهير والجدل. يتابع فيلم «احترق يا أبي» (燃烧吧！爸爸)، الذي صدر في 5 سبتمبر، غو ليان، طالبة في شنغهاي تؤدي دورها وين تشي، التي تكون على وشك التخرج والبحث عن عمل عندما يتعرض والدها لحادث خطير. يبدو العنوان وكأنه دراما رياضية حماسية، لكن الجمهور يكتشف سريعاً أن «الاحتراق» حرفي: يستخدم الفيلم النار والدمار المادي كاستعارة لكيفية استهلاك عادة التضحية المتبادلة داخل الأسرة لمن يعيشون فيها.

وقد وصلت هذه الاستعارة في لحظة يبدو فيها الجمهور الصيني متعطشاً لإعادة التفكير في صفقة الأسرة. فعلى مدى أجيال، كان الطفل المثالي هو من يتخلى عن حلم لرعاية أحد الوالدين، وكان الوالد المثالي هو من يتخلى عن كل شيء من أجل طفله. تطلبت الجنازات حزناً ظاهراً، وتطلبت الأعراس فرحاً ظاهراً، وكانت الولاءات تُقاس بما أنت مستعد لخسارته. ويسأل الفيلم عما يحدث عندما يؤدي الجميع التفاني بإفراط إلى حد لا يلاحظ فيه أحد ما يحتاجونه فعلاً.

وقد عمّق حدث ثقافي ثانٍ هذا الشهر الحوار. توفيت جينغ ييدان، إحدى أشهر مذيعات التلفزيون الصيني، في سبتمبر بعد إصابتها بنزيف في الدماغ في هاربين في يونيو وعلاجها في بكين لنحو ثلاثة أشهر. وأعلنت ابنتها الخبر على حساب جينغ في وي تشات، واصفة صدق والدتها وصفاءها وعنادها. وعلى مدى عقود كانت جينغ حضوراً هادئاً غير متعجل على قناة CCTV، وصوتاً يرتبط بعصر بث أبطأ وأكثر تروٍّ. واستجاب كثير من المشاهدين الصينيين باستذكار كيف كان التلفزيون يدعو الأسر ذات يوم إلى الجلوس معاً في صمت، بدلاً من الجدال عبر طاولة العشاء.

وبأخذهما معاً، يشير الفيلم والحداد على جينغ إلى شيء أقل ظهوراً من أرقام شباك التذاكر: تغيّر في طريقة حديث الصينيين عن الالتزام. على وسائل التواصل الاجتماعي، ينشر المشاهدون الأصغر سناً عن الضغط للاتصال بالمنزل، وإرسال المال، والشعور بالامتنان بالطريقة المتوقعة. وغالباً ما يردّ المعلّقون الأكبر سناً بأن التضحية ليست عبئاً بل لغة حب. ولا أحد الطرفين محق ببساطة، ولهذا أصبح الفيلم حواراً لا حكماً.

ويشير دارسو الحياة الأسرية الصينية إلى أن التحضر، وصغر حجم الأسر، وطول ساعات العمل، غيّرت حساب الرعاية. في مدينة مثل شنغهاي، حيث يدور الفيلم، قد يكون الطفل البالغ الوحيد هو الشخص الوحيد المتاح لإدارة الرعاية الطبية والسكن والمال لوالد مسنّ. وهذا الواقع العملي يجعل لغة التفاني القديمة تبدو ضرورية وخانقة في الوقت نفسه، خصوصاً عندما تكون المسيرة المهنية قد بدأت للتو.

لا يقدم الفيلم حلاً مرتباً. فشخصياته تتجادل وتفشل وأحياناً تفاجئ بعضها، وتترك النهاية مجالاً للتردد. وربما كان هذا التحفظ سبباً في انتقاله من دوائر السينما الفنية إلى الحديث العادي. وقال عدة مشاهدين إن أكثر ما يثير الجدل في الفيلم ليس النار، بل الإيحاء بأن الأسرة يمكن أن تنجو دون أن يُضحّى بأحد.

وفي ثقافة كثيراً ما تقيس الحب بما يكلف، تُعد هذه فكرة جديدة حقاً. أما ما إذا كانت ستغيّر السلوك فسؤال آخر، لكن كون هذا العدد الكبير من الناس يتجادلون حولها يشير إلى أن الجواب لم يعد مفترضاً.