Шанхайский фестиваль искусств представит три оперные азиатские премьеры и двух «Гамлетов»
Крупнейший ежегодный художественный форум Шанхая возвращается. 25-й Китайский Шанхайский международный фестиваль искусств пройдёт с 17 октября по 15 ноября, объединив 60 постановок и 170 сценических представлений, почти 90 процентов из которых впервые покажут в Шанхае. Для города, где театр и музыка уже стали частью повседневной жизни, фестиваль — не столько особое событие, сколько месячный разговор о том, каким может быть исполнительское искусство.
Любителей оперы в этом году ждёт редкий подарок: три постановки впервые представят в Азии. Выбор времени неслучаен — в 2026 году исполняется 120 лет со дня рождения Дмитрия Шостаковича, и фестиваль масштабно чествует композитора. Российский дирижёр Валерий Гергиев вместе с оркестром Мариинского театра исполнит полный цикл симфоний Шостаковича — марафон, за который в мире берутся немногие оркестры. Услышать все пятнадцать симфоний на одном фестивале — событие, ради которого слушатели съезжаются со всей Азии.
Театральной публике, в свою очередь, предлагают нечто более неожиданное. Пекинский народный художественный театр привозит на один и тот же фестиваль две разные версии «Гамлета» — не одну постановку с чередующимся составом, а два самостоятельных спектакля, которые подходят к шекспировской трагедии с разных сторон. Это смелый программный выбор, и он говорит о растущей уверенности китайских театральных коллективов в том, что западную классику можно переосмыслять на языке китайского театра, а не просто импортировать.
Этот импульс пронизывает значительную часть оригинальной программы фестиваля. Вместо того чтобы относиться к западному канону как к чему-то, что нужно сохранять в точности как написано, китайские режиссёры и артисты всё чаще задаются вопросом, что эти истории значат, когда их ставят китайские актёры, на китайском языке, для китайской публики. Результаты разные — одни адаптации ощущаются как перевод, другие как подлинное переизобретение, — но аппетит к эксперименту только растёт.
Масштаб фестиваля отражает то, насколько центральное место Шанхай занял в культурном календаре региона. Почти 90-процентная доля премьер означает, что большую часть увиденного здесь нельзя увидеть раньше нигде в другом месте; город работает как стартовая площадка для работ, которые затем отправляются в турне. Для иностранных гостей, планирующих поездку вокруг искусств, следующие четыре недели предлагают необычайно плотную концентрацию премьер в одном месте.
Помимо главных оперных и театральных событий, фестиваль охватывает площадки большие и малые, смешивая признанные институции с небольшими экспериментальными коллективами. Эта смесь важна: она даёт начинающим артистам сцену рядом с международными звёздами и даёт публике повод возвращаться снова, а не воспринимать фестиваль как однократный выход.
Для глобальных читателей, не знакомых с китайской художественной сценой, фестиваль — удобная точка входа. Это не столько торговая ярмарка или отраслевой смотр, сколько публичный праздник: билеты продаются обычным театралам, а программа рассчитана на зрителя, которому интересны работы за пределами его собственных границ. Эта открытость годами была определяющей чертой культурной идентичности Шанхая.
Если в этом году и есть сквозная тема, то это переосмысление. Симфонии Шостаковича в исполнении российского оркестра в Китае соседствуют с китайскими прочтениями Шекспира и новыми оригинальными работами. Ответ фестиваля на вопрос о том, как культуры встречаются на сцене, прост: поставить их рядом и дать публике решить, что она слышит.