Chinesischer Sänger Wu En stirbt mit 41 Jahren nach siebenjährigem Kampf gegen den Krebs
Die chinesische Musikwelt trauert erneut. Wu En, ein 41-jähriger Sänger, bekannt für Guofeng – einen Stil, der klassische chinesische Bildwelten und traditionelle Instrumente mit modernem Pop verbindet –, starb in den frühen Morgenstunden eines Tages Ende Oktober nach fast sieben Jahren Behandlung gegen den Krebs. Die Nachricht bestätigte sein Partner am 31. Oktober mit einer kurzen Mitteilung über Wu Ens eigenes Social-Media-Konto, in der es schlicht hieß, er sei in der Nacht verstorben.
Wu En hatte sich in der kleinen, aber wachsenden Guofeng-Szene eine Anhängerschaft aufgebaut, in der Künstler oft historisch inspirierte Kleidung tragen und Texte über alte Dichter, Landschaften und verlorene Liebe auf zeitgenössische Arrangements setzen. Er war kein Mainstream-Popstar, doch sein Publikum war ihm treu, und seine lange Krankheit wurde von Fans aufmerksam verfolgt, die über sein Konto Unterstützungsbotschaften schickten.
Viele Leser bewegte sein letzter Beitrag. Berichten aus dem Netz zufolge beklagte Wu En nicht sein Schicksal und verweilte nicht bei seinem eigenen Leid. Stattdessen sorgte er sich um die Menschen, die ihn mochten, und bat sie, nicht zu traurig zu sein. Die Botschaft wurde vielfach geteilt; Fans beschrieben sie als letzten Akt der Rücksichtnahme eines Künstlers, der jahrelang Schmerz in Musik verwandelt hatte.
Sein Tod fällt kaum einen Monat, nachdem die Musikbranche Abschied von Liu Huan genommen hat, einem der bekanntesten männlichen Sänger Chinas, dessen Tod Ende September in Fernsehen und sozialen Medien eine Welle der Anteilnahme auslöste. Zwei Verluste so kurz nacheinander haben Fans und Kommentatoren dazu gebracht, über die Unberechenbarkeit des Lebens nachzudenken und darüber, welchen Tribut lange Krankheiten von Künstlern fordern, die trotzdem weiterarbeiten.
Der Zeitpunkt lenkte auch den Blick auf die Guofeng-Gemeinschaft insgesamt, eine Szene, die in den vergangenen zehn Jahren von Internetforen in Konzertsäle und Fernsehstudios gewachsen ist. Ihre Künstler agieren oft außerhalb der großen Labels und stützen sich auf direkte Beziehungen zu ihren Fans über soziale Plattformen – dieselben Kanäle, die Wu Ens letzte Worte trugen.
Die Online-Ehrungen mischten Trauer mit Wertschätzung für sein Schaffen, während Hörer Lieder wieder aufgriffen, die Poesie im alten Stil mit elektronischer und Folk-Instrumentierung verbanden. Musiker-Kollegen und Fans beschrieben ihn als sanft und beharrlich, und mehrere betonten, er habe während der Behandlung weiter geschrieben und aufgenommen, obwohl er die Details selten öffentlich besprach.
Für Leser weltweit ist Wu Ens Geschichte ein Fenster in eine Ecke des chinesischen Pop, die selten Grenzen überschreitet: ein Genre, das auf klassischen Bezügen aufbaut, aber über moderne soziale Medien verbreitet wird, wo ein Sänger mit bescheidenem Mainstream-Profil dennoch tiefe Loyalität gewinnen kann. Seine Abschiedsbotschaft, frei von Dramatik, ist das meistgelesene geworden, was er je geschrieben hat.
Wie es für die Guofeng-Szene weitergeht, ist offen. Die größten Namen des Genres sind zu Fernseh- und Filmmusik übergegangen, während kleinere Künstler auf dieselben engen Fanbeziehungen angewiesen sind, die Wu En getragen haben. Ob sein Tod mehr Unterstützung für Musiker mit langen Krankheiten bewirkt – oder nur eine weitere Welle von Gedenk-Playlists –, bleibt abzuwarten.