Yerli hitler geri dönerken Çin sinemaları kalabalık bir sonbahara hazırlanıyor
Çin sinema ekranları bu sonbaharda alışılmadık derecede yoğun; büyük bütçeli yerli yapımlar ile ithal filmler dikkat çekmek için yarışıyor. En çok beklenenlerden biri, daha önceki filmleri I Am Not a Medicine God ve Miracle Stupid Child ile ülkenin en çok gişe yapan hikâye anlatıcılarından biri hâline gelen yönetmen Wen Muye’nin yemek temalı draması Welcome to the Dragon Restaurant. Yeni film, komedi yıldızı Shen Teng’i yükselen oyuncu Jiang Qiming ve Mısırlı sanatçı Omar El-Sherif ile buluşturuyor; ilk seyirci puanları filmin iyi karşılandığını gösteriyor.
Onunla birlikte, kanser draması A Little Red Flower ve fantastik macera Animal World ile tanınan yönetmen Han Yan’ın suç gerilimi Empty Gun gösterimde. Kadro, oyuncu Zhu Yilong, şarkıcılıktan oyunculuğa geçen Tan Jianci ve Hong Kong’un duayeni Tony Leung Ka-fai’yi bir araya getiriyor; bu kombinasyon hem genç izleyicileri hem de klasik Hong Kong suç sinemasının hayranlarını çekmek için tasarlandı. Şimdiye kadarki sağlam karşılanışı, türün anakarada hâlâ sadık bir takipçi kitlesi olduğunu gösteriyor.
Bu vizyon tarihleri önemli çünkü Çin gişesi giderek daha fazla yerli filmlere bağımlı hâle geldi. Hollywood yapımları hâlâ seyirci çekiyor, ancak yerli yapımlar artık tatil dönemlerine rutin olarak hâkim. Stüdyolar buna ülkede iyi işleyen türlere yatırım yaparak yanıt verdi: aile komedileri, iş yeri hicivleri ve Çin folkloruna dayanan efekt ağırlıklı fantastikler. Bir örnek, klasik roman Journey to the West’in ünlü bir bölümünü yeniden yorumlayan animasyon filmi Red Boy: King of Flaming Mountain.
Her bahis kazanç getirmiyor. Geçmiş hitlerin devam filmleri, örneğin iş yeri komedisi Johnny Keep Walking! 2, karışık tepkilerle geldi; bu da marka tanınırlığının tek başına artık sıcak bir karşılama garantisi olmadığını gösteriyor. Kalabalık bir takvim aynı zamanda daha küçük yapımların ekran bulmakta zorlanması anlamına geliyor. Hu Mei’nin yönettiği drama The Greasy Hand ve Huang Cailun’un başrolde olduğu komedi Tiedani’s Ship gibi filmler, daha tanınmış rakiplere karşı gösterim saatleri için savaşmak zorunda.
İthal filmler karışımın bir parçası olmaya devam ediyor. Quentin Tarantino’nun Kill Bill: The Whole Bloody Affair ve Marvel’ın Avengers: Endgame’i dâhil olmak üzere uluslararası favorilerin yeniden vizyonları ve özel versiyonları Çin sinemalarında görünmeye devam ediyor; genellikle onları büyük ekranda görmek isteyen hayranları çekiyor. The Shawshank Redemption gibi klasikler de geri dönmeye devam ediyor; bu, Çinli izleyicilerin geniş zevkleri olduğunun ve dağıtımcıların tanıdık yapımlarda değer gördüğünün işareti.
Küresel gözlemciler için bu sezon, Çinli izleyicilerin gerçekte ne izlediğine dair bir anlık görüntü sunuyor. Yemek, aile, suç ve folklor hâkim; komedi güvenilir bir seyirci memnuniyeti, samimi drama ise prestij hamlesi olarak öne çıkıyor. Wen Muye ve Han Yan gibi yönetmenler başlı başına birer marka hâline geldi ve seçimleri genellikle sırada neyin onaylanacağını şekillendiriyor. Bir film tuttuğunda, taklitçileri bir yıl içinde geliyor.
Önümüzdeki haftalar bu partinin yaz boyunca oluşan ivmeyi sürdürüp sürdüremeyeceğini gösterecek. Yıllarca inişli çıkışlı seyirci sayılarından hâlâ toparlanan sinema işletmecileri güçlü hafta sonlarına güveniyor. Bu arada yayın platformları yakından izliyor; sinemalarda düşük performans gösteren filmler çoğu zaman çevrimiçi ikinci bir hayat buluyor ve bir sinemaya nadiren giden izleyicilere ulaşıyor.
Her iki durumda da program, artık bir avuç tatil gişe rekoru filmine bağımlı olmayan olgunlaşan bir sektörü yansıtıyor. Geri dönen yıldızlar, yeni yönetmenler ve yeniden anlatılan tanıdık hikâyelerin karışımıyla Çin’in sonbahar vizyonları, tek bir manşet hitinden çok, kendi izleyicisini beslemeyi öğrenen bir pazarın istikrarlı ritmiyle ilgili.