Chinas Kinos rüsten sich für einen vollen Herbst mit der Rückkehr lokaler Hits
Chinas Kinoleinwände sind in diesem Herbst ungewöhnlich gut gefüllt, mit einer Mischung aus großen lokalen Produktionen und importierten Titeln, die um Aufmerksamkeit konkurrieren. Zu den am meisten erwarteten gehört Welcome to the Dragon Restaurant, ein Food-Drama von Regisseur Wen Muye, dessen frühere Filme I Am Not a Medicine God und Miracle Stupid Child ihn zu einem der profitabelsten Geschichtenerzähler des Landes machten. Der neue Film paart Comedy-Star Shen Teng mit dem aufstrebenden Schauspieler Jiang Qiming und dem ägyptischen Darsteller Omar El-Sherif, und frühe Publikumswertungen deuten darauf hin, dass er gut angekommen ist.
Daneben läuft Empty Gun, ein Krimi-Thriller von Regisseur Han Yan, bekannt für das Krebsdrama A Little Red Flower und das Fantasy-Abenteuer Animal World. Die Besetzung vereint Schauspieler Zhu Yilong, den Sänger und Schauspieler Tan Jianci und den Hongkong-Veteranen Tony Leung Ka-fai – eine Kombination, die sowohl jüngere Zuschauer als auch Fans des klassischen Hongkong-Krimis anziehen soll. Die solide Aufnahme bisher deutet darauf hin, dass das Genre auf dem Festland noch eine treue Anhängerschaft hat.
Diese Veröffentlichungen sind wichtig, weil Chinas Box Office zunehmend von einheimischen Filmen abhängt. Hollywood-Titel ziehen zwar noch Publikum an, aber lokale Produktionen dominieren inzwischen regelmäßig die Feiertagszeiten. Die Studios haben darauf reagiert, indem sie in Genres investieren, die zu Hause gut funktionieren: Familienkomödien, Arbeitsplatzsatiren und effektgetriebene Fantasy, die in chinesischer Folklore verwurzelt ist. Ein Beispiel ist der Animationsfilm Red Boy: King of Flaming Mountain, der eine berühmte Episode aus dem klassischen Roman Journey to the West neu bearbeitet.
Nicht jede Wette geht auf. Fortsetzungen früherer Hits wie die Arbeitsplatzkomödie Johnny Keep Walking! 2 stießen auf gemischte Reaktionen, was zeigt, dass Markenbekanntheit allein keine herzliche Aufnahme mehr garantiert. Ein voller Kalender bedeutet auch, dass kleinere Titel um Leinwände kämpfen. Filme wie das Drama The Greasy Hand unter der Regie von Hu Mei und die Komödie Tiedani’s Ship mit Huang Cailun müssen gegen bekanntere Konkurrenten um Spielzeiten kämpfen.
Importierte Filme bleiben Teil des Mixes. Wiederveröffentlichungen und Sonderfassungen internationaler Favoriten, darunter Quentin Tarantinos Kill Bill: The Whole Bloody Affair und Marvels Avengers: Endgame, erscheinen weiterhin in chinesischen Kinos und ziehen oft Fans an, die sie auf der großen Leinwand sehen wollen. Klassiker wie The Shawshank Redemption kehren ebenfalls immer wieder zurück – ein Zeichen dafür, dass chinesische Zuschauer breite Geschmäcker haben und Verleiher Wert in vertrauten Titeln sehen.
Für globale Beobachter bietet die Saison einen Einblick, was chinesisches Publikum tatsächlich sieht. Essen, Familie, Verbrechen und Folklore dominieren, wobei Komödie als zuverlässiger Publikumsmagnet und herzliches Drama als Prestigeprojekt dienen. Regisseure wie Wen Muye und Han Yan sind selbst zu Marken geworden, und ihre Entscheidungen prägen oft, was als Nächstes grünes Licht bekommt. Wenn ein Film funktioniert, folgen Nachahmer innerhalb eines Jahres.
Die kommenden Wochen werden zeigen, ob diese Charge die über den Sommer aufgebaute Dynamik aufrechterhalten kann. Kinobetreiber, die sich noch von Jahren unregelmäßiger Besucherzahlen erholen, setzen auf starke Wochenenden. Streaming-Plattformen beobachten unterdessen genau; Filme, die im Kino unterdurchschnittlich abschneiden, finden oft ein zweites Leben online und erreichen Zuschauer, die selten ein Multiplex besuchen.
So oder so spiegelt das Programm eine reifende Branche wider, die nicht mehr von einer Handvoll Feiertags-Blockbuster abhängt. Mit einer Mischung aus zurückkehrenden Stars, frischen Regisseuren und neu erzählten vertrauten Geschichten geht es bei Chinas Herbstveröffentlichungen weniger um einen einzigen Schlagzeilen-Hit als um den stetigen Rhythmus eines Marktes, der lernt, sein eigenes Publikum zu versorgen.