Cinemas da China se preparam para um outono movimentado com o retorno dos sucessos locais
As telas de cinema da China estão excepcionalmente movimentadas neste outono, com uma mistura de grandes produções locais e títulos importados competindo por atenção. Entre os mais aguardados está Welcome to the Dragon Restaurant, um drama de temática gastronômica do diretor Wen Muye, cujos filmes anteriores I Am Not a Medicine God e Miracle Stupid Child o tornaram um dos contadores de histórias mais rentáveis do país. O novo filme une a estrela da comédia Shen Teng ao ator em ascensão Jiang Qiming e ao intérprete egípcio Omar El-Sherif, e as primeiras notas do público sugerem que ele caiu bem.
Ao lado dele está Empty Gun, um thriller policial do diretor Han Yan, conhecido pelo drama sobre câncer A Little Red Flower e pela aventura fantástica Animal World. O elenco reúne o ator Zhu Yilong, o cantor que virou ator Tan Jianci e o veterano de Hong Kong Tony Leung Ka-fai, uma combinação projetada para atrair tanto os espectadores mais jovens quanto os fãs do cinema policial clássico de Hong Kong. Sua recepção sólida até agora sugere que o gênero ainda tem um público fiel no continente.
Esses lançamentos importam porque a bilheteria chinesa se tornou cada vez mais dependente de filmes nacionais. Os títulos de Hollywood ainda atraem público, mas as produções locais agora dominam rotineiramente os períodos de feriados. Os estúdios responderam investindo em gêneros que funcionam bem em casa: comédias familiares, sátiras do ambiente de trabalho e fantasias com efeitos especiais enraizadas no folclore chinês. Um exemplo é a animação Red Boy: King of Flaming Mountain, que reelabora um famoso episódio do romance clássico Journey to the West.
Nem toda aposta compensa. Sequências de sucessos passados, como a comédia de ambiente de trabalho Johnny Keep Walking! 2, chegaram com reações mistas, mostrando que o reconhecimento da marca por si só não garante mais uma recepção calorosa. Um calendário lotado também significa que títulos menores lutam por telas. Filmes como o drama The Greasy Hand, dirigido por Hu Mei, e a comédia Tiedani’s Ship, estrelada por Huang Cailun, precisam disputar horários contra rivais mais conhecidos.
Os filmes importados continuam fazendo parte da mistura. Relançamentos e versões especiais de favoritos internacionais, incluindo Kill Bill: The Whole Bloody Affair, de Quentin Tarantino, e Avengers: Endgame, da Marvel, continuam aparecendo nos cinemas chineses, muitas vezes atraindo fãs que querem vê-los em uma tela grande. Clássicos como The Shawshank Redemption também continuam voltando, um sinal de que o público chinês tem gostos amplos e que os distribuidores veem valor em títulos familiares.
Para observadores globais, a temporada oferece um retrato do que o público chinês realmente assiste. Comida, família, crime e folclore dominam, com a comédia como um agradador confiável e o drama sincero como a aposta de prestígio. Diretores como Wen Muye e Han Yan se tornaram marcas por direito próprio, e suas escolhas frequentemente moldam o que é aprovado em seguida. Quando um filme funciona, os imitadores surgem dentro de um ano.
As próximas semanas mostrarão se este lote pode sustentar o impulso acumulado durante o verão. Os operadores de cinema, ainda se recuperando de anos de frequência irregular, contam com fins de semana fortes. As plataformas de streaming, enquanto isso, observam de perto; filmes que têm desempenho inferior nos cinemas muitas vezes encontram uma segunda vida online, alcançando espectadores que raramente visitam um multiplex.
De qualquer forma, a programação reflete uma indústria em amadurecimento que não depende mais de um punhado de blockbusters de feriados. Com uma mistura de estrelas que retornam, diretores novos e histórias familiares recontadas, os lançamentos de outono da China têm menos a ver com um único sucesso de manchete do que com o ritmo constante de um mercado que aprende a alimentar seu próprio público.