رحلة تشن تشياوإن الطويلة من الأداء القسري إلى السيطرة الإبداعية

في عام 2006، كانت تشن تشياوإن ممثلة شابة مجهولة تحاول لفت الأنظار على التلفزيون التايواني. في برنامج منوّعات، خسرت جولة من لعبة البلاك جاك، فأُجبرت على خلع ملابسها قطعة تلو الأخرى أمام الكاميرا، وانتهى بها الأمر ملفوفة بمنشفة بينما كان الضيوف الرجال يمزحون عن ملابسها الداخلية. قالت إنها لا تريد فعل ذلك. فعلته رغم ذلك. لم تكن تملك أي وسيلة للرفض.

تلك الصورة — وافدة جديدة بلا نفوذ — هي نقطة انطلاق قصة تعيد وسائل الإعلام الترفيهية الصينية سردها هذا الأسبوع، بعد عقدين من الحادثة. تشن الآن واحدة من أكثر النجمات الرئيسيات شهرة في الدراما الناطقة بالصينية، والتباين بين اللحظتين هو جوهر الأمر.

لم يكن الطريق بينهما صعوداً مستقيماً. أمضت تشن سنوات في الأدوار الثانوية ودراما الأيدول قبل أن تصبح وجهاً ثابتاً في الإنتاجات الصينية الرئيسية. جاء اختراقها مع الدراما الرومانسية «قدر أن أحبك» عام 2008، التي جعلتها اسماً معروفاً في تايوان وهونغ كونغ والبر الرئيسي. وتابعتها بسلسلة طويلة من المسلسلات الناجحة، من بينها «ملكة SOP» و«هيا، أيتها العزباء»، ثم توسعت لاحقاً إلى الإنتاجات الصينية وبرامج الواقع.

ما تغيّر لم يكن الشهرة فقط بل السيطرة. فحين بدأ اسمها يحمل الإنتاج، اكتسبت القدرة على قول لا — للسكريبتات، وللصيغ، ولذلك النوع من التلفزيون الذي يتعامل مع انزعاج امرأة شابة كمحتوى. وفي مقابلات على مرّ السنين وصفت كيف أصبحت أكثر انتقائية، واختارت أدواراً تمنحها شيئاً تؤديه لا مجرد شيء تظهر فيه.

تعكس مسيرتها أيضاً تحولاً أوسع في صناعة الترفيه بالمنطقة. قبل عشرين عاماً، كان تلفزيون المنوّعات التايواني هو القناة المهيمنة للثقافة الشعبية لدى الجمهور الناطق بالصينية. اليوم، أكبر الميزانيات والجماهير والمنصات في البر الرئيسي، والممثلون الذين بنوا careersهم يوماً في تايبيه يعملون بشكل متزايد عبر المضيق وخارجه. تحركت تشن مع هذا التيار لا ضده.

كما أصبحت شخصية مألوفة في برامج المنوّعات الصينية، حيث كسبت روحها الفكاهية الجافة واستعدادها لأن تكون غير متأنقة إعجاب مشاهدين لم يشاهدوا دراماها قط. هذا الفصل الثاني مهم: فهو يُظهر فنانة نجت من صيغة مبنية على الإذلال ثم تجاوزتها في العمر.

لا يزال المقطع الأصلي يتناقل على الإنترنت، ويُقدَّم عادة كموقف محرج. لكن القراءة الأكثر إثارة للاهتمام هي ما جاء بعده. شخص كان ذات يوم مضطراً لإطاعة مذيع برنامج مسابقات، يقرر الآن فيم يعمل، ومتى يعمل، ومع من. جهاز التحكم، كما عبّر أحد التعليقات الصينية، عاد إلى يدها.

بالنسبة للقراء العالميين غير المطلعين على الصناعة، الخلاصة بسيطة. كان التلفزيون الناطق بالصينية في العقد الأول من الألفية عملاً قاسياً للشابات بلا قوة تفاوضية، وكان الضغط يُبثّ غالباً بدلاً من إخفائه. مسيرة تشن تشياوإن تذكير بأن الظهور والنفوذ ليسا الشيء نفسه — وأن الثاني يستغرق سنوات لبنائه.