陳喬恩、強制スタントから創作主導権への長い道のり

2006年、陳喬恩は台湾のテレビで注目を浴びようとしていた若く無名の女優だった。バラエティ番組でブラックジャックのラウンドに負け、カメラの前で一枚ずつ服を脱がされ、男性ゲストが彼女の下着をからかう中、タオル一枚に包まれることになった。彼女はやりたくないと言った。それでもやった。断る力がなかったのだ。

その映像——力を持たない新人——が、この事件から20年を経た今週、中国のエンタメメディアが繰り返し語っている物語の出発点だ。陳は今や中国語ドラマで最も知られる主演女優の一人であり、二つの瞬間の対比こそが要点である。

その間の道のりは一直線の上昇ではなかった。陳は大陸の作品で常連となるまで、長年脇役やアイドルドラマに出演した。転機は2008年のラブドラマ『運命だから愛してる』で訪れ、台湾、香港、大陸で彼女を誰もが知る名前にした。その後『SOP女王』や『ゴー、シングルレディ』などヒットシリーズが続き、後に大陸の作品やリアリティ番組へと活動を広げた。

変わったのは名声だけではなく、主導権だった。彼女の名前が制作を背負うようになると、ノーと言う力——脚本に、フォーマットに、若い女性の不快感をコンテンツとして扱うようなテレビに——を得た。長年のインタビューで彼女は、より選り好みするようになり、ただ出演するだけでなく演じる何かがある役を取るようになったと語っている。

彼女のキャリアは、この地域のエンタメ産業のより大きな変化も映している。20年前、台湾のバラエティテレビは中国語圏の観客にとって支配的なポップカルチャーの流通路だった。今日、最大の予算、観客、プラットフォームは大陸にあり、かつて台北でキャリアを築いた俳優たちは海峡を越えて、さらにその先で働くことが増えている。陳はその流れに逆らうのではなく、共に動いた。

彼女はまた大陸のバラエティ番組でもおなじみの存在となり、ドライなユーモアと飾らない姿勢で、彼女のドラマを見たことのない視聴者をも魅了した。この第二幕は重要だ。屈辱の上に成り立つフォーマットを生き延び、そしてそれより長く生き残った演者を示している。

元のクリップは今もネット上に出回り、たいていは恥ずかしさとして語られる。しかしより興味深い読み方は、その後に何が起きたかだ。かつてゲーム番組の司会者に従わねばならなかった人が、今では何に取り組むか、いつ働くか、誰と働くかを決めている。ある中国の論評が言ったように、リモコンは彼女の手に戻ったのだ。

業界に詳しくない世界の読者にとって、結論は単純だ。2000年代の中国語テレビは、交渉力のない若い女性にとって過酷なビジネスであり、その圧力は隠されるよりも放送されることが多かった。陳喬恩のキャリアは、知名度と力は同じではないこと、そして後者を築くには何年もかかることを思い出させる。