شاشات الصين مليئة بالقصص — ووداع كبير واحد

شهد عالم الترفيه في الصين أسبوعًا ثقيلًا ومزدحمًا. في 24 سبتمبر، توفي الممثل يو بن تشانغ أثناء نومه في بكين عن عمر 93 عامًا، وفقًا لعائلته. بالنسبة لمئات الملايين من المشاهدين الصينيين، كان وجه جي غونغ، الراهب الأشعث نصف السكران الذي يحمل مروحة سحرية وأصبح بطلًا تلفزيونيًا في عام 1985. كان يو في الثانية والخمسين عندما أدى أول دور بطولة له، وواصل العمل لعقود بعد ذلك، ليصبح واحدًا من أكثر فناني المسرح والشاشة احترامًا في البلاد.

جاءت وفاته بينما كانت دور السينما مكتظة بعناوين جديدة. قائمة العروض الحالية على دووبان مزيج من الإنتاجات المحلية والأفلام المستوردة. من بين الأعمال الصينية «أبطال دونهوانغ»، مغامرة تاريخية من إخراج تساو دون وبطولة تشانغ يو ودو شياو؛ و«جيانغهو القديم»، دراما جريمة مع يو تشيان والنجم الهونغ كونغي المخضرم توني ليونغ كا فاي؛ و«بندقية فارغة»، فيلم إثارة مدته 160 دقيقة من إخراج هان يان، ويشارك فيه أيضًا ليونغ كا فاي إلى جانب تشو ييلونغ وتان جيانسي. حقق فيلم «مرحبًا بكم في مطعم التنين»، وهو كوميديا من إخراج وين موي وبطولة شين تنغ، كلامًا قويًا مبكرًا.

القائمة الدولية مزدحمة بالقدر نفسه. فيلم «الأوديسة» لكريستوفر نولان، ملحمة مدتها 173 دقيقة صُوّرت في عدة دول وبطولة مات ديمون وتوم هولاند وآن هاثاواي، يُعرض في دور السينما الصينية. فيلم «اقتل بيل: القصة الدموية الكاملة» لكوينتن تارانتينو، النسخة الطويلة من ملحمة الانتقام، يُعرض بمدة 276 دقيقة. أما فيلم «الخلاص من شاوشانك» لفرانك دارابونت، الذي تجاوز عمره ثلاثة عقود، فلا يزال على الشاشة الكبيرة بتقييم شبه مثالي بلغ 9.7 على دووبان.

هذا المزيج يقول شيئًا عن الذهاب إلى السينما في الصين. لا يزال الجمهور يحضر من أجل عروض هوليوود الضخمة ومن أجل القصص المحلية بوجوه مألوفة. الحنين يبيع: فيلم سجن من عام 1994 وفيلم انتقام بفنون قتالية من عام 2003 يمكن أن يتشاركا تقويم الإصدارات مع أفلام إثارة صينية جديدة تمامًا، ولا يبدو أي منها في غير مكانه.

على الإنترنت، تحوّل الحديث إلى ما يحدث بعد دور السينما. تناول تحليل واسع الانتشار على هوشيو تحوّل سمعة فيلم الجاسوسية الجديد للمخرج فينغ شياوغانغ «تشوا تي وو»، الذي لم يحقق في دور السينما سوى نحو 119 مليون يوان مقابل ميزانية مُعلنة بلغت 165 مليون يوان، ثم ارتفعت شعبيته بقوة فور وصوله إلى تينسنت فيديو. وتقول المقالة إن فينغ، أحد أشهر المخرجين التجاريين في الصين، أُعيد تقييمه مرارًا من قبل المشاهدين بعد سنوات من خروج أفلامه من دور السينما.

سأل مقال آخر في هوشيو لماذا أصبحت الكوميديا الموقفية الصينية نادرة إلى هذا الحد. وتتبّع الصيغة إلى «أحب عائلتي»، الذي عُرض لأول مرة في عام 1993 بعد أن جلب المخرج ينغ دا نموذج السيتكوم الأمريكي إلى الوطن، ولاحظ أن أعمالًا ناجحة لاحقة مثل «آي بارتمنت» لا تزال تنتشر بلا نهاية كـ«ميمز». ويشير المقال إلى أن تراجع هذا النوع يتعلق أقل بالذوق وأكثر بكيفية إنتاج التلفزيون والبث الصيني للكوميديا ودفعه مقابلها الآن.

أحدث عنصر تخريبي هو الرسوم المتحركة المولّدة بالذكاء الاصطناعي. وفقًا لأرقام وردت في مقال آخر على هوشيو، نُشر أكثر من 380 ألف فيلم رسوم متحركة قصير بالذكاء الاصطناعي على الإنترنت في الصين خلال الأشهر الثمانية الأولى من عام 2026 وحده. انفجر العرض بينما انخفضت مدفوعات المنصات، وأغلقت العديد من الاستوديوهات الصغيرة أبوابها بالفعل. وتقارن المقالة هذه اللحظة بالعقود الأولى من الرسوم المتحركة اليابانية، عندما اضطرت صناعة فتية إلى اختراع نماذج أعمال قبل أن تنضج.

في هذه الأثناء، عادت الموسيقى إلى الماضي. أفادت سبوتيفاي بأن نحو ثلث عمليات التشغيل هذا العام جاءت من أغانٍ صدرت قبل أكثر من عقد، ووصفت المنصة عام 2026 بأنه أكثر أعوامها حنينًا حتى الآن. ويبدو أن المستمعين الصينيين يتبعون النمط نفسه، إذ يعودون إلى المفضلات القديمة بينما تكافح الإصدارات الجديدة لتحقق اختراقًا. سواء على شاشة السينما أو على الهاتف، يقضي الجمهور الصيني عام 2026 ناظرًا إلى الأمام وإلى الخلف في الوقت نفسه.