Feng Xiaogang'ın gişe fiyaskosu Çin streaming'inde kurtuluş buldu
Kalabalık yaz gösterim penceresinde, çok az Çin filmi Feng Xiaogang’ın son yönetmenlik çalışması Catch the Spy kadar sessizce gözden kaçtı. Film gişede yaklaşık 119 milyon yuan kazandı; bu, bildirilen 165 milyon yuanlık yapım bütçesinin oldukça altındaydı ve bu açığı yönetmenin kendisi de kabul etti. Kağıt üzerinde bir fiyasko gibi görünüyordu.
İki ay sonra hikaye şekil değiştirdi. Film, 28 Ağustos’ta Çin’in en büyük streaming platformlarından biri olan Tencent Video’ya geldiğinde, eksik olan izleyicisini buldu. Çevrimiçi olduğu ikinci günde 1.993’lük bir zirve popülerlik puanına ulaştı ve yorum bölümü, filmi sinemada kaçırdıkları için hayıflanan izleyicilerle doldu.
Çevrimiçi tepkinin tonu çarpıcı biçimde hüzünlü. En çok beğenilen yorumlar arasında “aşağı çekilen iyi bir film” gibi hayıflanmaların yanı sıra, filmin koordineli bir saldırının kurbanı olduğu yönünde öneriler var; bu, Çin internetinde imal edilmiş kötü kamuoyu için kullanılan bir ifade. Videonun üzerine kayan yorumlar olan danmu’da bir cümle sürekli süzülüyor: “Yönetmen Feng’e bir sinema bileti borçluyuz.” 3.292 kısa incelemenin analizi, insanlar filmi evde değerlendirebildiğinde görüşün belirgin şekilde film lehine değiştiğini ortaya koydu.
Adı bilmeyen okuyucular için, Feng Xiaogang modern Çin ticari sinemasının en etkili figürlerinden biridir. 1990’ların sonunda, Yeni Yıl gösterim sezonunu yaratmaya yardımcı oldu; The Dream Factory ve Be There or Be Square gibi seyirciyi memnun eden komediler dizisi, tatil sinemaya gitmeyi ulusal bir alışkanlık haline getirdi. Sonraki çalışmaları hiciv ile gösteri arasında gidip geldi; Big Shot’s Funeral’dan felaket destanı Aftershock’a ve 2017 hiti Youth’a kadar ve filmleri defalarca Çin gişe listelerinin zirvesine yerleşti.
Mevcut anı anlamlı kılan şey, bu Feng’in çalışmalarının geç takdir edilmesinin ilk kez olmamasıdır. Otuz yıl boyunca, birkaç filmi gösterime girdiğinde eleştirmenleri ve izleyicileri böldü, ancak yıllar sonra yeniden değerlendirildi. Çinli film yazarlarının bu fenomen için bir kısaltması var: gecikmiş tanınma. Şu anda çevrimiçi olarak gelişen tartışma, bir filmden çok, Çin ana akım sinemasını şekillendiren bir yönetmenin neden sürekli çok geç anlaşıldığıyla ilgili.
Yapısal nedenler var. Çin’de sinema gösterimi bir sprinttir: yeni bir film genellikle, ekranlar bir sonraki filme devredilmeden önce kendini kanıtlamak için yalnızca birkaç hafta, bazen günler alır. Yanlış anlaşılan filmleri sıklıkla kurtaran motor olan ağızdan ağıza iletişim, oluşmak için zaman alır. Streaming bu saati ortadan kaldırır. İzleyiciler kendi programlarına göre gelir, açılış hafta sonu hype’ından veya tepkisinden bağımsızdır ve bir filmin itibarı kendi hızında büyüyebilir.
Sektör dikkat ediyor. Çin streaming platformları film haklarına yoğun yatırım yaparken, güçlü bir çevrimiçi performans giderek ikinci bir gişe olarak görülüyor; hayal kırıklığı yaratan bir sinema gösterimini telafi edebilecek bir gişe. Bu model küresel bir değişimi yansıtıyor: Şu anda Çin sinemalarında bir başka canlanma yaşayan Esaretin Bedeli, efsanevi statüsünü herhangi bir açılış hafta sonundan çok uzakta inşa etti. Dünyanın her yerindeki yapımcılar için ders aynı: açılış birkaç günü artık son sözü söylemiyor.
Feng için bu haklı çıkış buruk ama tanıdık. İzleyiciler için filmin ikinci hayatı, streaming çağında bir filmin kaderinin artık ilk hafta sonunda mühürlenmediğinin ve bazen en adil eleştirmenlerin sadece geç gelenler olduğunun sessiz bir hatırlatıcısı.