Zhao Benshans neue Komödie wegen Dialekt in der Kritik
Eine neue Comedy-Serie ist auf Tencent gestartet, und die lauteste Beschwerde betrifft nicht die Handlung. Sondern die Akzente.
‘Zou Ma Shang Ren’ – grob übersetzt „Amtsantritt“ – ist eine Komödie über die Amtspraxis in einer Kleinstadt, mit Zhao Benshan als Hauptproduzent. Regie führt sein Sohn Zhao Yinan. Beide sind auch auf der Leinwand zu sehen, als Figuren auf gegenüberliegenden Seiten des Streits, um den sich die Geschichte dreht – ein Duo, das die Vermarktung der Serie stark betont hat.
Die Besetzung liest sich wie ein Who’s who der chinesischen Comedy-Szene, bekannt aus Jahren von Sketch-Shows und ländlichen Sitcoms: Wang Xiaoli, Jiang Yishan, Ge Shanshan, Cheng Ye und Song Xiaofeng sind dabei. Zhao Benshans Reichweite zeigte sich zum Start, als eine lange Liste von Schauspielern Werbeclips aufnahm, darunter einige, deren Verbindung zum Projekt schwer zu erraten ist.
Die Kritik, zumindest in den seit der Premiere kursierenden Kommentaren, lautet nicht, dass die Serie an sich unlustig sei. Sondern dass die gesamte Produktion gleich klingt. Fast jede Figur spricht im breiten, flachen Tonfall Nordostchinas – jenes Registers, auf dem Zhao Benshan seine Karriere aufgebaut hat und das sein Studio durch zwei Jahrzehnte Fernsehen getragen hat. Kritiker sagen, die Gleichförmigkeit reduziere die Witze auf einen einzigen Ton und lasse die Serie wie einen überdehnten Sketch wirken.
Diese Beschwerde ist ein kleines Fenster zu einer größeren Debatte in der chinesischen Unterhaltungsbranche. Die Komödie im Nordost-Dialekt – oft als dem Errenzhuan verwandt bezeichnet, der regionalen Tradition des Gesangs- und Tanzduos – war einst die Standardsprache der chinesischen Fernsehkomödie. Sie hat noch immer ein riesiges und treues Publikum, doch jüngere Zuschauer, aufgewachsen mit einem breiteren Angebot regionaler Comedy und Online-Formaten, nennen sie schneller repetitiv. Was einst eine Lachgarantie war, ist heute ein Stil, der sich verteidigen muss.
Der Familienrahmen verschärft die Kritik. Ein Produktionsteam aus Vater und Sohn ist eine natürliche Geschichte für die Vermarktung, wirft aber auch die Frage auf, ob das Projekt existiert, weil der Stoff es verlangte, oder weil der Name auf dem Plakat es möglich machte. Das chinesische Publikum hat sich daran gewöhnt, diese Frage laut zu stellen, und die Menge der Reaktionen deutet darauf hin, dass es sie hier stellt.
Nichts davon bedeutet, dass die Serie ein Flop ist. Tencent bietet einer solchen Komödie ein großes eingebautes Publikum, und die beteiligten Namen garantieren, dass eingeschaltet wird. Der interessante Test wird sein, ob die Kritik auf der Ebene von Akzent und Wiederholung bleibt oder zu dem langsameren, wichtigeren Urteil wird: ob die Zuschauer nach der ersten Woche dranbleiben. In einem Markt, in dem Kurzserien das Publikum gelehrt haben, alles innerhalb von Minuten abzubrechen, fällt dieses Urteil schnell.