فانكيه نوفيلي تشدد عقودها، منهيةً طفرة المبتدئين على أكبر تطبيق للروايات الإلكترونية في الصين

غيّرت فانكيه نوفيلي، تطبيق الروايات المجاني المملوك لشركة بايت دانس، قواعد الكتّاب الطموحين بهدوء هذا الشهر — والتغيير يتردد صداه في عالم النشر الصيني عبر الإنترنت. في إشعار نُشر في 12 أكتوبر، قالت المنصة إن المؤلفين في أدنى مستويين، Lv.0 وLv.1، يمكنهم الآن فقط توقيع عقود “العمل المكتمل”، مما يعني أنه يجب عليهم إنهاء رواية قبل الحصول على أي اتفاق. فقط المؤلفون في المستوى Lv.2 وما فوق يمكنهم الاختيار بين العقود المتسلسلة وعقود العمل المكتمل. وفقًا للمنفذ التقني الصيني هودونغ، سرعان ما أصبح الإعلان المنشور الأكثر قراءة في قسم الكتّاب على المنصة.

يهم هذا التحول لأن فانكيه كانت المدخل الأكثر سهولة لروائيي الويب الجدد في الصين. تأسس التطبيق في عام 2019، ويقدم قراءة مجانية مدعومة بالإعلانات، وجذب ملايين الكتّاب بحواجز دخول منخفضة وشروط تقاسم إيرادات بدت سخية مقارنة بمنصات الاشتراك الأقدم. بالنسبة للعديد من المؤلفين الشباب، وخاصة الطلاب والكتّاب بدوام جزئي في المدن الصغيرة، كانت فانكيه أول مكان يمكنهم فيه نشر روايات متسلسلة وكسب المال دون وكيل أو ناشر تقليدي. القواعد الجديدة تغلق هذا الباب فعليًا أمام المبتدئين.

فانكيه ليست لاعبًا صغيرًا. إنها واحدة من أكثر تطبيقات القراءة تنزيلًا في الصين، وشركتها الأم بايت دانس تمتلك أيضًا عملاق الفيديو القصير دوين. كان صعود المنصة جزءًا من طفرة أوسع في الروايات الإلكترونية الصينية، وهو سوق ينتج ملايين الروايات المتسلسلة كل عام وأفرز نظامًا بيئيًا مترامي الأطراف من الكتّاب والمحررين وقارئي الكتب الصوتية واستوديوهات التكييف. العديد من أكثر المسلسلات التلفزيونية والدراما القصيرة شعبية في البلاد — بما في ذلك صيغة الدراما القصيرة العمودية سريعة النمو — مقتبسة من روايات إلكترونية وجدت جمهورها لأول مرة على تطبيقات مثل فانكيه.

من المرجح أن يكون لتغيير العقود عدة تأثيرات. أولاً، قد يدفع الكتّاب الجدد نحو المنصات المنافسة التي لا تزال تقدم شروطًا أكثر مرونة، مثل تشيديان المملوكة لشركة تشاينا ليتراتشر التابعة لتينسنت، أو التطبيقات الأصغر مثل تشيماو وديانزونغ، التي تتنافس بقوة على مواهب المؤلفين. ثانيًا، قد يرفع سقف الجودة: مع عقود العمل المكتمل، يجب على المؤلفين إثبات قدرتهم على إنهاء كتاب قبل الحصول على أجر، مما قد يقلل من طوفان المسلسلات المهجورة التي تعاني منها منصات القراءة المجانية. ثالثًا، قد يسرع احتراف الروايات الإلكترونية، دافعًا الهواة بدوام جزئي إلى الخارج ومفضلًا الكتّاب المتفرغين القادرين على الالتزام بمشاريع أطول.

بالنسبة للقراء، التأثير الفوري غير واضح. يعتمد نموذج فانكيه المجاني على إمداد مستمر من المحتوى الجديد لإبقاء المستخدمين يتصفحون وتدفق الإعلانات. إذا ثنت القواعد الجديدة عددًا كبيرًا جدًا من المبتدئين، فقد تشهد المنصة تباطؤًا في العناوين الجديدة. لكن فانكيه قد تراهن على أن مجموعة أصغر وأكثر التزامًا من المؤلفين ستنتج قصصًا أكثر جاذبية للانغماس وأقل اكتمالًا — وهي مقايضة قد تحسن الاحتفاظ بالمستخدمين.

التوقيت جدير بالملاحظة. صناعة الدراما القصيرة في الصين تزدهر، مع أعمال مثل الدراما القصيرة الأولى للممثلة تشاو لوسي التي تجذب ملايين المشاهدات، والمنصات متعطشة للمواد المصدرية. تظل الروايات الإلكترونية أرخص قناة لتلك المحتوى. تشير خطوة فانكيه إلى أن الشركة تتحول من النمو بأي ثمن إلى نموذج أكثر انتقاءً، مع إعطاء الأولوية للإنتاج الموثوق على الحجم المحض.

في الوقت الحالي، الرسالة للكتّاب الجدد واضحة: المال السهل ذهب. سواء كان ذلك يجعل فانكيه مكانًا أصعب لكن أكثر إنصافًا لبناء مسيرة كتابية، أو ببساطة يرسل المواهب إلى مكان آخر، سيتضح على مدار العام المقبل بينما يزن المؤلفون خياراتهم وتشم المنصات المنافسة فرصة سانحة.