رحلات روكستار الميدانية إلى ميامي شكّلت حياة النوادي الليلية في GTA 6
لم تخجل روكستار غيمز يوماً من رحلات البحث، لكن تقريراً جديداً لبلومبرغ يُظهر إلى أي مدى وصل الاستوديو من أجل Grand Theft Auto 6. وفقاً للمقال، سافر فنانون ومصممون من روكستار نورث مراراً إلى ميامي لدراسة حياتها الليلية مباشرةً، بزيارة النوادي العصرية، والتحدث مع الراقصات، وحتى مرافقة ضباط الشرطة في دورياتهم. لم يكن الهدف نسخ أي مكان بعينه، بل جمع تفاصيل كافية لتشعر ولاية ليونيدا الخيالية في اللعبة بأنها مأهولة حقاً، لا مركّبة من صور جاهزة.
تظهر هذه التفاصيل في أماكن قد لا يتوقعها اللاعبون. قال مدير الفن آرون غاربت لبلومبرغ إن كل زبون داخل النادي الليلي لديه حركة مختلفة، وإن الإضاءة نفسها عُوملت كشخصية قائمة بذاتها. في وسيط غالباً ما تُعاد فيه استخدام الحشود الخلفية، أراد الفريق غرفة يتغير مزاجها مع تبدّل الموسيقى: دافئة ومزدحمة في البداية، وأكثر حدة ومسرحية لاحقاً. لطالما استخدمت روكستار هذا النهج: في الإصدارات السابقة أرسلت موظفين إلى لوس أنجلوس ونيويورك وميامي، وملأت الأقراص الصلبة بالصور والفيديو والملاحظات قبل أن يُنمذج مبنى واحد.
كشف التقرير نفسه أيضاً عن أمر أقل وضوحاً: طموح اضطر الفريق إلى تقليمه. كتب صحافي بلومبرغ جيسون شراير، الذي زار استوديو روكستار نورث في إدنبرة باسكتلندا، أن الفريق خطط في الأصل للعبة أكبر بكثير من تلك قيد التطوير الآن. ووصف الموظفون أفكاراً ثبت أنها أضخم من أن تُنجز، وضُيّق المشروع في النهاية إلى ما اعتقد الاستوديو أنه قادر فعلاً على إصداره. تضمّن المقال صوراً نادرة من داخل مكتب إدنبرة، سرعان ما انتشرت على ريديت بينما كان المعجبون يبحثون عن أدلة على السبورات والشاشات.
روكستار نورث، ومقرها إدنبرة، هي الاستوديو الرئيسي وراء سلسلة Grand Theft Auto، التي باعت مئات الملايين من النسخ حول العالم منذ ظهورها الأول عام 1997. تعيد Grand Theft Auto 6 السلسلة إلى بيئة مستوحاة من ميامي، آخر زيارة لها في Vice City عام 2002، وهي من أكثر الإصدارات الترفيهية المنتظرة في هذا العقد. أصبح إعلانها الأول، الذي صدر أواخر 2023، من أكثر مقاطع الفيديو الخاصة بالألعاب مشاهدة على الإطلاق، وامتلأت السنوات التالية بالتأجيلات والتسريبات والتكهنات المحتدمة.
صارت التسريبات قصة فرعية بحد ذاتها. شخص يُعرف على الإنترنت باسم CyberLeek، ولقّبه المعجبون الصينيون بـ«دا تسونغ غه»، أمضى أشهراً في نشر صور وفيديو يُقال إنها من اللعبة. نشر هذا الأسبوع بياناً من ثلاثة أجزاء بعنوان «نهاية الرحلة»، قال فيه إنه سيوقف تسريباته. وادّعى أنه يعرف النهاية الكاملة لكنه لن يكشف عنها للحفاظ على المفاجأة للاعبين، وتناول جدلاً حول العملات المشفرة وادعاءً سابقاً بأنه قد ينشر نسخة قابلة للعب تتجاوز 200 غيغابايت.
بالنسبة للجمهور الصيني، يأتي هذا التغطية في دورة أخبار مزدحمة. تتابع وسائل إعلام الألعاب هنا كل تطور لروكستار عن كثب، وتُرجم تقرير بلومبرغ ونوقش في غضون ساعات. يشكّل اللاعبون الصينيون واحدة من أكبر جماهير ألعاب العالم المفتوح، رغم أن السلسلة لم تصدر رسمياً قط في البر الرئيسي الصيني، ما يعني أن الاهتمام يمر عبر النسخ المستوردة والبث المباشر ومنتديات النقاش لا عبر رفوف المتاجر.
ما يوضحه التقرير في النهاية هو تحوّل في طريقة صناعة الألعاب ذات الميزانيات الضخمة. فبدلاً من مجرد توسيع النطاق، يتعلم الاستوديو التقليم. أنتجت رحلات روكستار إلى ميامي ثروة من المواد، لكن اللعبة النهائية ستستخدم جزءاً ضئيلاً منها فقط. ويصبح الباقي مرجعاً: مكتبة خاصة من شوارع حقيقية وحشود حقيقية وضوء حقيقي لا يظهر أبداً على الشاشة، لكنه يشكّل كل ما يظهر عليها.