中国の国慶節映画興行、12本の作品に賭けるも明確な本命なし

10月1日頃から始まる1週間の連休である国慶節は、旧正月と並ぶ中国の二大映画シーズンの一つだ。今年は9月28日時点で12本の映画が公開日を確定し、前売り券の売上は合計2300万元（約300万米ドル）を超えた。賑やかに聞こえる。注目すべきは、欠けているものだ。全国民が「必ず観なければ」と感じる一本が存在しないのである。

上映スケジュールは9月30日から10月5日までと異例に幅広く、各作品が正面衝突するのではなく、連休の一部を確保できるようになっている。ジャンルは意図的に多様化されている。犯罪とサスペンス、ファミリーコメディ、親子向けアニメ、ホラー、そして輸入アクションがある。オール・オア・ナッシングの連休週末を恐れることを学んだ市場にとって、公開を分散させることは自信の表れというより防御策に見える。

早くから注目を集めている中国映画の一つは、韓延監督、朱一龍、檀健次、香港のベテラン、トニー・レオン・カーファイ主演の160分の犯罪ドラマ『空槍』だ。その長さだけでも野心がうかがえ、韓延は暗い題材をメインストリームのヒットに変えてきた実績がある。また、胡玫監督の『凝脂手』もラインナップに名を連ねる。長年、格式高い歴史テレビドラマと結びつけられてきた監督にとって、稀な映画進出だ。三本目の国内作品『鉄蛋的号碼』は、黄才倫主演でコメディと家族ドラマを融合させている。

連休には国際的作品も加わる。スパイダーマン映画『ブランド・ニュー・デイ』はすでに2026年に世界を席巻し、7月29日の中国本土公開後に興行収入25億米ドルを突破、デジタル配信は10月6日を予定している。その劇場上映は連休中も一部の映画館で見られるだろう。ジェイソン・ステイサムの復讐スリラー『ワーキング・マン』とサバイバル続編『フォール2：デッド・ポイント』が輸入アクションと緊張感を加え、『紅孩児火焔山大王』のようなアニメ作品は若年層を狙う。

アナリストは、かつて10月の連休を支えた大型愛国的大作の不在を指摘する。例年、1本の大作歴史映画や愛国的映画が連休のチケット売上の大部分を吸収し、市場全体を押し上げることができた。今年はその枠が空いており、明らかな代替作も現れていない。結果として、成功が記録ではなく控えめな倍率で測られるかもしれない断片化されたラインナップとなっている。

世界の読者にとって、この話は中国映画がどのように変化しているかを示す有用なスナップショットだ。連休の公開カレンダーはより多様で、よりジャンル主導型になり、1本のメガヒット作への依存度が低くなっている。スタジオはトーン、長さ、ターゲット層を試行錯誤している。その多様性がより強い総収益につながるかどうかが、次の1週間で答えが出る問いだ。

明らかなのは、中国の観客が連休中に本当の選択肢を持っていることだ。160分の犯罪叙事詩から96分のホラー、今も名画座で上映されているピクサーの名作まで。1本の救世主映画が1週間全体を支える時代は終わりつつあり、混雑し競争が激しく、はるかに予測困難な市場に取って代わられようとしている。