La taquilla de las vacaciones del Día Nacional de China apuesta por doce películas y sin un claro ganador
Las vacaciones del Día Nacional de China, el receso de una semana que comienza alrededor del 1 de octubre, es una de las dos ventanas cinematográficas más importantes del país junto con el Año Nuevo Lunar. Este año, hasta el 28 de septiembre, doce películas han fijado sus fechas de estreno y en conjunto han impulsado las preventas por encima de los 23 millones de yuanes, aproximadamente tres millones de dólares estadounidenses. Eso suena ajetreado. Lo llamativo es lo que falta: un solo título que todo el país sienta que debe ver.
La cartelera se extiende del 30 de septiembre al 5 de octubre, una ventana inusualmente amplia que permite a cada película reclamar una porción de las vacaciones en lugar de chocar de frente. Los géneros son deliberadamente variados. Hay crimen y suspense, comedia familiar, películas animadas dirigidas a padres e hijos, terror y acción importada. Para un mercado que ha aprendido a temer al fin de semana festivo de todo o nada, escalonar los estrenos parece una estrategia defensiva más que una muestra de confianza.
Entre los títulos chinos que atraen atención temprana está Kong Qiang, un drama policiaco de 160 minutos dirigido por Han Yan y protagonizado por Zhu Yilong, Tan Jianci y el veterano de Hong Kong Tony Leung Ka-fai. Solo su duración ya indica ambición, y Han Yan tiene un historial de convertir material oscuro en éxitos mainstream. También en el calendario está Ningzhi Shou, dirigida por Hu Mei, una rara incursión en la pantalla grande de una cineasta largamente asociada con prestigiosas series históricas de televisión. Una tercera entrada nacional, Tiedani’s Number, mezcla comedia y drama familiar con un reparto encabezado por Huang Cailun.
Las vacaciones también traen títulos internacionales. La película de Spider-Man Brand New Day ya ha dominado el panorama global de 2026, superando los 2.500 millones de dólares en taquilla tras su estreno en China continental el 29 de julio, y se espera su lanzamiento digital el 6 de octubre. Su exhibición en cines aún será visible en algunas salas durante las vacaciones. El thriller de venganza de Jason Statham A Working Man y la secuela de supervivencia Fall 2: Dead Point añaden acción y tensión importadas a la mezcla, mientras que opciones animadas como un largometraje de Red Boy Fire Mountain King apuntan a audiencias más jóvenes.
Los analistas señalan la ausencia de los grandes pilares patrióticos que antes anclaban las vacaciones de octubre. En años pasados, una sola película histórica o patriótica de gran presupuesto podía absorber una enorme cuota de las ventas de entradas navideñas, elevando todo el mercado. Este año ese espacio está vacío, y no ha surgido un reemplazo obvio. El resultado es una cartelera fragmentada donde el éxito puede medirse en múltiplos modestos en lugar de récords.
Para los lectores globales, la historia es una instantánea útil de cómo está cambiando el cine chino. Los calendarios de estrenos navideños se están volviendo más diversos, más impulsados por el género y menos dependientes de un mega-título. Los estudios están experimentando con el tono, la duración y las audiencias objetivo. Si esa diversidad se traduce en una recaudación total más fuerte es la pregunta que responderá la próxima semana.
Lo que está claro es que las audiencias chinas ahora tienen opciones reales durante las vacaciones, desde una epopeya policiaca de 160 minutos hasta una película de terror de 96 minutos o un clásico de Pixar aún en cartelera. La era de una sola película salvadora que cargue con toda la semana puede estar desvaneciéndose, reemplazada por un mercado abarrotado, competitivo y mucho menos predecible.