Le box-office des vacances de la Fête nationale chinoise mise sur douze films et sans vainqueur clair
Les vacances de la Fête nationale chinoise, la pause d’une semaine qui commence autour du 1er octobre, constituent l’une des deux plus grandes fenêtres cinématographiques du pays avec le Nouvel An lunaire. Cette année, au 28 septembre, douze films ont fixé leurs dates de sortie et ont ensemble poussé les préventes au-delà de 23 millions de yuans, soit environ trois millions de dollars américains. Cela semble chargé. Ce qui est frappant, c’est ce qui manque : un seul titre que tout le pays estime devoir voir.
Le programme s’étend du 30 septembre au 5 octobre, une fenêtre inhabituellement large qui permet à chaque film de revendiquer une part des vacances plutôt que de se heurter de front. Les genres sont délibérément variés. Il y a le crime et le suspense, la comédie familiale, des films d’animation destinés aux parents et aux enfants, l’horreur et l’action importée. Pour un marché qui a appris à craindre le week-end de vacances tout ou rien, étaler les sorties ressemble à une stratégie défensive plutôt qu’à une stratégie confiante.
Parmi les titres chinois qui attirent l’attention précoce figure Kong Qiang, un drame policier de 160 minutes réalisé par Han Yan et mettant en vedette Zhu Yilong, Tan Jianci et le vétéran hongkongais Tony Leung Ka-fai. Sa durée seule signale l’ambition, et Han Yan a un historique de transformation de matériel sombre en succès grand public. Au calendrier figure également Ningzhi Shou, réalisé par Hu Mei, une rare incursion sur grand écran pour une cinéaste longtemps associée à des séries télévisées historiques prestigieuses. Une troisième entrée nationale, Tiedani’s Number, mélange comédie et drame familial avec un casting mené par Huang Cailun.
Les vacances apportent aussi des titres internationaux. Le film Spider-Man Brand New Day a déjà dominé le monde en 2026, franchissant 2,5 milliards de dollars au box-office après sa sortie en Chine continentale le 29 juillet, et sa sortie numérique est prévue le 6 octobre. Son exploitation en salles sera encore visible dans certains cinémas pendant les vacances. Le thriller de vengeance de Jason Statham A Working Man et la suite de survie Fall 2: Dead Point ajoutent de l’action et de la tension importées à l’ensemble, tandis que des options animées comme un long métrage Red Boy Fire Mountain King ciblent les jeunes publics.
Les analystes soulignent l’absence des grands piliers patriotiques qui ancraient autrefois les vacances d’octobre. Les années précédentes, un seul film historique ou patriotique à gros budget pouvait absorber une part énorme des ventes de billets des vacances, tirant tout le marché vers le haut. Cette année, cet emplacement est vide, et aucun remplacement évident n’a émergé. Le résultat est un programme fragmenté où le succès peut se mesurer en multiples modestes plutôt qu’en records.
Pour les lecteurs mondiaux, l’histoire est un instantané utile de l’évolution du cinéma chinois. Les calendriers de sortie des vacances deviennent plus diversifiés, plus axés sur le genre et moins dépendants d’un méga-titre. Les studios expérimentent le ton, la durée et les publics cibles. Savoir si cette diversité se traduit par des recettes totales plus fortes est la question à laquelle la semaine prochaine répondra.
Ce qui est clair, c’est que les publics chinois ont désormais de vrais choix pendant les vacances, d’une épopée policière de 160 minutes à un film d’horreur de 96 minutes en passant par un classique Pixar encore à l’affiche. L’ère d’un seul film sauveur portant toute la semaine pourrait s’estomper, remplacée par un marché encombré, compétitif et bien moins prévisible.