Des retrouvailles dix ans plus tard révèlent l'évolution des séries chinoises
Le 20 octobre, une photographie s’est discrètement répandue sur les réseaux sociaux chinois. La productrice Huang Lan a publié une image avec les acteurs Ma Yili, Lei Jiayin et Xu Di, le casting principal de la série télévisée de 2017 The First Half of My Life. La légende disait : Il y a dix ans, nous nous encouragions : ne t’accroche pas au passé, ne crains pas l’avenir. Dix ans plus tard, nous nous retrouvons : souviens-toi du passé et embrasse l’avenir. Ces retrouvailles n’étaient pas qu’un moment nostalgique. Elles sont devenues une lentille pour que les fans examinent à quel point les acteurs, et l’industrie, ont changé.
Diffusée en 2017, la série suivait Luo Zijun, incarnée par Ma Yili, une riche femme au foyer dont la vie s’effondre lorsque son mari la quitte pour une autre femme. Elle est devenue une référence culturelle pour son regard franc sur le mariage, le travail et l’indépendance féminine. La série a transformé une intrigue classique de trahison en une histoire de reconstruction. Les téléspectateurs ont cité ses répliques pendant des années, et l’expression trouver une maîtresse est devenue le synonyme de tout un genre de série domestique.
Ce genre est aujourd’hui plus actif que jamais. Rien que cette année, plusieurs séries chinoises ont bâti leurs intrigues autour de l’infidélité. The First Half of My Life a été redécouverte en ligne, les fans revoyant des scènes clés. Une autre série, Lan Xiang Ru Gu, a fait les gros titres pour un mari pris dans une bibliothèque. Dans Yu Hong Jiu Shi, Ma Yili incarne une femme qui passe de la découverte d’un tiers à devenir elle-même la maîtresse, un rebondissement qui a amusé le public. Et dans Mei Ren Yu, toute l’histoire est décrite comme une tragédie déclenchée par la découverte d’un partenaire infidèle.
Pour les critiques, cette répétition soulève une question : l’intrigue de l’infidélité est-elle un crochet fiable ou un signe de paresse créative ? Le procédé fonctionne parce qu’il crée un conflit immédiat et une clarté morale. Mais le public est devenu plus exigeant. Il veut que l’épouse se défende, pas seulement qu’elle souffre. Il veut que la maîtresse soit plus qu’une méchante. L’évolution du personnage de jiaoqi, ou épouse douce, dans la série domestique reflète ce changement. Elle ne se contente plus d’être passive ; elle est désormais écrite comme plus affûtée, plus stratégique et parfois plus impitoyable que les hommes qui l’entourent.
La photo des retrouvailles a aussi mis en lumière les trajectoires propres des acteurs. Ma Yili, déjà une star avant la série, a depuis accepté des rôles qui jouent avec son image. Lei Jiayin, qui interprétait l’ami loyal Chen Junsheng, est devenu l’un des acteurs les plus rentables de Chine, remportant de grands prix de télévision et de cinéma. Leur présence dans le même cadre a rappelé aux fans comment une seule série peut lancer ou remodeler des carrières.
Sur les réseaux sociaux, les réactions ont mêlé chaleur et critique. Certains fans ont salué l’alchimie qui a rendu la série mémorable. D’autres ont profité de l’occasion pour affirmer que les séries chinoises ont besoin de nouvelles histoires. L’intrigue de l’infidélité, ont-ils dit, a été usée jusqu’à la corde. Les retrouvailles étaient une occasion de regarder en arrière, mais aussi de demander ce qui vient ensuite. Pour une industrie qui s’appuie souvent sur des formules éprouvées, cette question est plus difficile à répondre que n’importe quel rebondissement.
Ce que la photographie a montré le plus clairement, c’est qu’une décennie peut changer à la fois les personnes et les goûts. Les acteurs sont passés à d’autres rôles. Le public est passé à d’autres attentes. Pourtant, l’histoire d’une femme qui se reconstruit après une trahison résonne toujours. Savoir si elle continuera de résonner sous la même forme est la question ouverte que les retrouvailles ont laissée derrière elles.