الدراما القصيرة الصينية المصنوعة بالذكاء الاصطناعي تنتصر في الخارج — وتكرر مسار الويبتون الكوري

ثمة ازدهار تصديري هادئ يعيد تشكيل الترفيه المحمول عالميًا، ومعظمه من صنع الآلات. وفقًا لتحليل صناعي نُشر هذا الأسبوع، تدير الشركات الصينية الآن تسعة من أكثر عشرة تطبيقات للدراما القصيرة تحميلًا في الخارج، وأكثر من 90% من المسلسلات المتحركة بالذكاء الاصطناعي التي تُعرض على تلك المنصات تُنتج في الصين. الدراما القصيرة هي عروض حلقات مصوّرة عموديًا بطول دقيقة تقريبًا، مصممة لشاشات الهواتف — وهو شكل انفجر في الصين ويُدفع الآن نحو جنوب شرق آسيا وأمريكا الشمالية وأوروبا.

النموذج بسيط. تنتج الاستوديوهات الصينية النصوص واللوحات القصصية والرسوم المتحركة النهائية إلى حد كبير بأدوات الذكاء الاصطناعي، وتدبلجها إلى اللغات المحلية، وتضخها مباشرة في تطبيقات تسيطر عليها شركاتها الأم. هذا المزيج — شبكة توزيع عالمية بالإضافة إلى محتوى يُنتج في الوطن بدلًا من أن يُطلب محليًا — سمح لعدد قليل من الشركات بالتوسع بسرعة لم تستطع خدمات البث التقليدية تحقيقها قط.

السرعة هي المقصد. تستغرق الرسوم المتحركة التقليدية أشهرًا وطاقمًا كبيرًا؛ أما خطوط الإنتاج المدعومة بالذكاء الاصطناعي فتضغط ذلك إلى أيام وبجزء ضئيل من التكلفة. كما تتيح للمنتجين اختبار عشرات الحبكات القصصية بتكلفة زهيدة، ثم ضخ الموارد في أي منها يبقي المشاهدين بعد الحلقة الثالثة. وبالنسبة لشكل قائم على التشويق والإنفاق الاندفاعي، فإن حلقة التغذية الراجعة هذه أهم من الإتقان.

المقارنة التحذيرية تأتي من كوريا الجنوبية. قبل عقد، بنت شركات الويبتون الكورية موقعًا مشابهًا: سلسلة إمداد مهيمنة للقصص المصورة الرقمية تغذي تطبيقات القراءة في الخارج، مع دفع ثقافي قوي خلفها. أثبتت تلك الريادة المبكرة أنها حقيقية، لكنها جذبت أيضًا حراس المنصات، وارتفاع تكاليف الإنتاج، ونزاعات حول أجور المبدعين، ومنافسة محلية أشد. يرى المحللون الذين استشهد بهم التقرير الصيني أن موجة الدراما القصيرة بالذكاء الاصطناعي الحالية تكرر ذلك الفصل الأول تقريبًا إيقاعًا بإيقاع — وأن المخاطر تصل هذه المرة أسرع.

تبرز عدة ضغوط. يواجه المحتوى المولّد بالذكاء الاصطناعي قواعد مشددة في بعض الأسواق الخارجية، لا سيما بشأن الإفصاح وحقوق النشر. والمنصات التي رحبت يومًا بالكم الرخيص تنافس الآن مورديها، ويعترض المبدعون المحليون في الأسواق المستهدفة بشكل متزايد على استبعادهم من شاشاتهم. وفي الوقت نفسه، فإن الأدوات ذاتها التي تتيح لاستوديو صغير إنتاج عمل ناجح تتيح للجميع فعل ذلك، وهو ما يميل إلى تآكل الهوامش بسرعة.

ثمة أيضًا سؤال إبداعي. تعيش الدراما القصيرة على سرد مكثف سريع التطور، ويستطيع الذكاء الاصطناعي تقليد إيقاعات هذا النوع بشكل مقنع. لكن الأقل وضوحًا هو ما إذا كان قادرًا على الحفاظ على الجِدة التي تعيد الجمهور بعد أن تخبو الموجة الأولى من الجِدة. أجابت صناعة الويبتون الكورية في النهاية على ذلك بالاستثمار في المبدعين الأصليين والعناوين المتميزة — وهو مسار أبطأ وأكثر تكلفة تجنبه مصدّرو الدراما القصيرة الصينية حتى الآن.

في الوقت الحالي، تصب الأرقام في مصلحة النموذج الصيني. سوق الدراما القصيرة في الخارج تنمو، وتشغيل التطبيقات رخيص، وخط الإنتاج سريع. لكن التحذير المركزي في التقرير هو أن البداية الحلمية ليست كالأعمال المستدامة. والشركات التي ستنجو في المرحلة التالية هي على الأرجح تلك التي تبدأ الدفع مقابل الأصوات الأصلية، لا مجرد التوليد الأسرع.