Китайский детективный хит «След» возвращает Чэнь Сычэна на вершину
Детектив берётся за дело, которое кажется раскрытым, и находит в нём трещины. Такова завязка «Следа» — нового китайского криминального триллера режиссёра Чэнь Сычэна, идущего сейчас в кинотеатрах материкового Китая. Первые оценки зрителей на Douban, самом влиятельном китайском сайте кинопроката, держатся около 6,8 из 10 — солидный, хотя и не восторженный приём для жанра, который китайская публика знает чрезвычайно хорошо.
Привлекает актёрский состав. Чжан И, один из самых уважаемых драматических актёров своего поколения, играет главную роль, а компанию ему составляют комик, переквалифицировавшаяся в драматическую актрису, Ма Ли и характерный актёр Чэнь Минхао. Чэнь Сычэн построил свою репутацию на комедиях «Детектив из Чайнатауна» — франшизе, превратившей сыск в комедийные блокбастеры, — а позже выпустил серию более мрачных хитов. В «Следе» шутки уступают место более медленному, атмосферному расследованию, а хронометраж в 140 минут намекает, что фильм никуда не спешит.
Он выходит в переполненный сезон. Также в прокате — драма «Хо Цзэ Шэн Сян» режиссёра Ло Дуна с Янь Ни, Мишель Йе и Ни Хунцзе в главных ролях, получившая оценку 7; американский независимый фильм «Одержимость» — 7,6; анимационный «Свинка Пеппа: Идеальный отпуск» — 6,2; и боевик с Джейсоном Стэйтемом «Рабочий человек» — 5,6. Тибетоязычная драма «Одна ночь и три лета» режиссёра Гангчжэня замыкает более тихую часть афиши.
Что делает этот момент интересным, так это не какой-то отдельный фильм, а переработка брендов. Китайские стриминговые платформы за последний год потратили немало сил на возрождение забытых названий — возвращение мистического сериала «Паром душ» спустя десятилетие, долгожданное продолжение «Тайной девятки» и новая волна экранизаций серии судебно-медицинских романов, ставшей франшизой «Судмедэксперт доктор Цинь». Два отдельных сериала, снятых по одному и тому же исходному роману, вышли почти одновременно в этом году — столкновение, из-за которого зрители сравнивали актёрские составы и сценарии, а не следили за одной историей.
Логика знакома каждому, кто следит за Голливудом: известное имя снижает затраты на то, чтобы убедить кого-то нажать «play». Риск столь же знаком. Когда несколько проектов имеют общую приставку, но мало что ещё, название перестаёт сигнализировать о качестве и начинает сигнализировать о шуме. Критики в Китае уже задаются вопросом, что вообще можно считать настоящей интеллектуальной собственностью, — вопрос, звучащий академично, пока не увидишь два шоу с почти одинаковыми названиями, конкурирующими за один и тот же вечер.
Пока что прокат отвечает кошельком. Криминал остаётся самым надёжным жанром в китайских кинотеатрах, отчасти потому, что он хорошо путешествует: расследования, судмедэкспертиза, моральная неоднозначность и неожиданные развязки почти не требуют культурного перевода. Чэнь Сычэн стал самым коммерчески подкованным создателем таких фильмов именно потому, что относится к головоломке как к продукту.
«След» не разрешит спор об усталости от франшиз. Но он показывает, на что ещё способен знакомый жанр, когда кастинг серьёзен, а темп нетороплив. Для зрителей за пределами Китая, ищущих точку входа в китайское мейнстримное кино, качественно сделанная детективная история с сильным главным героем — это, пожалуй, самый доступный вариант.