Tan Songyun'un People's Daily'deki Sessiz Yazısı Çin'in Yıldız Makinesini Sarstı
Çin’in sonbahar eğlence takvimi galalar, film festivalleri ve kırmızı halı geçitlerinin bulanık bir görüntüsüdür. Yıldızlar tasarımcı kıyafetleriyle dönüşümlü olarak geçer, kamera süresi için yarışır ve Weibo’da hashtag’leri fabrika hattı gibi hissettirebilecek bir hızla iter. Bu gürültünün içine bir oyuncu alışılmadık derecede sessiz bir şey bıraktı: People’s Daily’nin denizaşırı baskısında 9 Ekim’de “Doğu’nun Boşluğu Neredeyse, Orkide Kokusu Davetsiz Gelir” başlığıyla yayımlanan kısa, imzalı bir deneme.
Yazar, yaklaşık yirmi yıldır istikrarlı bir şekilde çalışan oyuncu Tan Songyun. Çinli izleyiciler tarafından en çok “The Story of Minglan” ve “Go Ahead” gibi dizilerdeki sıcak, sağlam rolleriyle tanınıyor ve hiçbir zaman bir afişteki en yüksek sesli isim olmadı. Denemesi meslektaşlarının adını anmıyor veya kimseye saldırmıyor. Bunun yerine, kamera iltifat etmeyi bıraktığında ve senaryo açıklamayı bıraktığında bir oyuncunun bir role gerçekte ne kattığı üzerine düşünüyor — performansın duraklamalarda, söylenmeyende, Çin resminin liubai dediği ölçülülükte, yani “boşluk bırakma”da yaşadığı fikri.
Parçayı dolaştıran şey zamanlamaydı. Son haftalarda Çin sosyal medyası kırmızı halı moda sıralamaları, hayran oylama kampanyaları ve viral olmak için tasarlanmış kısa video klipleriyle doygun hale geldi. Tan’ın argümanı — bir oyuncunun işinin bir persona inşa etmek yerine bir karakterin içinde kaybolmak olduğu — endüstrinin görünürlük takıntısına kibar ama keskin bir karşıtlık olarak okunuyor. Okuyucular bu karşıtlığı hemen fark etti ve deneme eğlence grup sohbetlerinde ve yorum bölümlerinde bir tartışma konusu haline geldi.
Onun noktası yeni değil. Deneyimli yönetmenler yıllardır pazarlama bütçelerinin ve hayran ekonomilerinin artık oyunculuk seçimini zanaattan daha fazla şekillendirdiğinden şikayet ediyor. Yeni olan, bunu bir podcast’teki bir eleştirmenden değil de resmi bir yayında çalışan bir oyuncudan duymak. People’s Daily eğlence endüstrisinin çok ötesinde okunduğu için, deneme aynı zamanda ünlü haberlerini nadiren takip eden okuyuculara da ulaştı ve genel bir kültürel yorum olarak ikinci bir hayat kazandı.
Tan alışılmadık bir haberci. Bir method acting ikonu ya da sanat filmi favorisi değil; kariyerini ticari televizyonda inşa etti — nazikçe sorguladığı aynı arenada. Bu, denemeye endüstrinin ne kadarının imaj yönetimiyle yürüdüğünü bilen sıradan izleyiciler nezdinde güvenilirlik kazandırıyor. Aynı zamanda onu ekşi üzüm suçlamalarından koruyor — o mücadele eden bir yeni yüz değil, yine de ölçülü bir şey söylemeyi seçen kazançlı bir başrol oyuncusu.
Denemenin bir şeyi değiştirip değiştirmeyeceği başka bir mesele. Çin’in yıldız makinesi reklamcılık, yayın platformları ve hayran harcamalarıyla çalışıyor ve düşünceli bir köşe yazısı onu yavaşlatmayacak. Ancak stil ve prova arasında daha fazla zaman harcadıklarında ne inşa ettiklerini düşünmeleri için birkaç genç oyuncuyu dürtükleyebilir. Gürültüyü ödüllendiren bir endüstride, boşluk ve sessiz zanaat üzerine bir parça kendi başına küçük bir olaydır — ve Çin ünlü kültürünün kendisiyle nasıl konuştuğunu izleyen küresel okuyucular için, parıltının altındaki gerilimlere faydalı bir pencere.